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第一章 音乐生活的基本方向1

俄罗斯文化史中19世纪的意义、1800年-1860年的思潮。民族文学和艺术的发展的道路。古典民族艺术学派的形成。俄罗斯音乐的世界意义的确立1

世态音乐体裁和它的演变。1812年战争在民歌创作中的反映。士兵歌曲。茨岡歌曲在生活中的作用。俄罗斯民歌的改编。民歌在歌舞技艺音乐会音乐中的反映。抒情的生活浪漫曲。革命歌曲的萌芽9

19世纪前半叶的歌剧院。俄罗斯的歌剧和它的演员力量。在歌剧创作中民族倾向的加强。“德聶泊河内的水仙女”和歌剧中神话的浪漫主义的体裁。俄罗斯的通俗喜歌剧(VandeVille)。英雄爱国主义体裁歌剧的范例--卡沃斯的《伊凡·苏萨宁》35

器乐。拉斯科夫斯基的钢琴创作。吉他琴和它在生活中的作用。音乐会生活。合唱艺术和它的主要发源地。大型合唱形式的大师：达维多夫、杰格齐亚列夫。关于音乐的思想。符·弗·奥多耶夫斯基56

第二章 音乐抒情曲的大师71

阿里亚勃耶夫、瓦尔拉莫夫、古利列夫71

第三章 阿·尼·威尔斯托夫斯基95

威尔斯托夫斯基和俄罗斯浪漫主义民族歌剧。他的生平和创作道路的主要里程碑。在威尔斯托夫斯基的歌曲和叙事曲中的浪漫主义的倾向。早期的歌剧创作《特瓦尔多夫斯基老爷》。《阿斯科尔多夫的坟墓》。威尔斯托夫斯基的历史意义95

第四章 米·伊·格林卡124

格林卡--俄罗斯音乐的第一位古典作曲家。他的风格的民族的源泉。格林卡的创作与世界的广泛和多样化的联系。创作方法和风格的基本特征124

生平创作的道路。早期，音乐学习时期，创作繁荣时期和歌剧杰作《伊凡·苏萨宁》和《鲁斯兰与柳德米拉》的创作。最后十五年的生活，在交响音乐体裁领域内的创作。132

格林卡的歌剧创作。民族历史爱国歌剧《伊凡·苏萨宁》。这部歌剧的戏剧结构和风格。俄罗斯神话史诗歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》在《伊凡·苏萨宁》和《鲁斯兰与柳德米拉》之间特性的共同点，这两部歌剧在俄罗斯音乐上的历史意义149

格林卡是一位交响乐作者。他的交响音乐创作的初期经验：《卡玛林斯卡亚》和《西班牙序曲》。给恩·库科尔尼克的悲剧《霍尔姆斯基公爵》作的配乐178

格林卡的抒情声乐曲。它的基本的种类和体裁。从感伤的浪漫曲到30年代至40年代成熟的声乐作品的道路。根据普希金的诗写的浪漫曲。在格林卡的晚斯的声乐创作中的戏剧性的倾向。格林卡与十九世纪俄罗斯古典乐派190

第五章 达尔戈梅斯基199

达尔戈梅斯基是格林卡的最近的继承者。他的创作面貌的特征。他的创作与40年代至60年代的新艺术思潮的联系。达尔戈梅斯基的风格的原则199

早期的生活和创作。和格林卡的相遇和初次音乐戏剧创作经验。现实主义创作原则的形成。30年代至40年代的抒情声乐作品204

歌剧《水仙女》。题材和作曲家对它的处理。歌剧的音乐戏剧性的结构和刻划人物性格的方法。民间世态风俗的场面和幻想的场面215

晚期的生活与创作。达尔戈梅斯基与60年代的年青的民主艺术小组。他的室内声乐创作中的新倾向。《石客》。达尔戈梅斯基的创作的历史作用226