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第一章 绪论1

第一节 社会为什么需要纪录片1

一、纪录片是人类生存之镜2

二、今天的记录是明天的历史4

第二节 创作者为什么要创作纪录片5

第三节 纪录片创作者的必备素质7

一、新闻素质7

二、艺术素质8

三、技术素质9

四、记录精神9

第二章 纪录片概述11

第一节 纪录片的定义11

一、经典定义12

二、西方学术话语中的定义12

三、国内的定义13

第二节 纪录片的特征14

一、真实性与艺术性的统一14

二、客观记录与主观表达的结合17

第三节 纪录片的类型19

一、按载体分类19

二、按时长分类20

三、按题材分类20

四、按功能分类20

五、按时态分类21

六、按表现形式分类22

第三章 世界纪录片创作理念的流变24

第一节 卢米埃尔兄弟与早期纪实电影24

第二节 弗拉哈迪与人类学纪录片26

第三节 吉加·维尔托夫与“电影眼睛派”28

第四节 第三先锋派与“城市交响乐”电影32

第五节 格里尔逊与格里尔逊模式35

第六节 “飞翔的荷兰人”伊文思39

第七节 真理电影和直接电影两大纪录片流派43

一、真理电影44

二、直接电影45

三、真理电影与直接电影的异同49

第八节 与战争相关的经典纪录片51

一、汉弗莱·詹宁斯的《倾听不列颠》52

二、莱妮·里芬斯塔尔的《意志的胜利》53

三、弗兰克·卡普拉的《我们为何而战》54

四、阿仑·雷乃的《夜与雾》56

五、米哈依尔·罗姆的《普通法西斯》57

第九节 西方的新纪录电影59

第四章 中国纪录片创作理念的演进67

第一节 中国纪录片的开端（1905—1921）67

第二节 新闻纪录片时期（20世纪20—70年代）68

一、20世纪20年代的新闻纪录电影69

二、20世纪三四十年代新闻纪录电影的繁荣70

三、新中国成立17年间的新闻纪录片（1949—1966）74

四、“文化大革命”中的新闻纪录片（1966—1976）78

第三节 人文纪录片时期（20世纪70年代末—80年代末）83

第四节 中国的新纪录运动（20世纪90年代上半期）87

一、平民视角与百姓意识88

二、人文关怀与人的主题88

三、过程展现和现场记录89

第五节 纪录片的多元化发展（20世纪90年代末至今）94

第五章 纪录片的选题与策划100

第一节 纪录片选题的基本原则100

一、选择熟悉并擅长的题材100

二、选择能触动心灵、激发内心创作欲望的内容101

三、选择可执行、可拍摄的内容101

第二节 纪录片选题的价值取向102

一、创新性102

二、故事性和趣味性104

三、社会普遍性105

四、史料知识性107

五、时代性108

六、形象可视性109

七、真实性110

第三节 纪录片前期调研110

一、信息资料搜集110

二、预访111

三、相关内容实地调研112

第四节 纪录片策划案的写作112

一、选题概述113

二、目的意义113

三、作品信息113

四、拍摄内容及结构113

五、组织机构113

六、拍摄日程113

七、所需设备114

八、将会遇到的困难及解决方案114

九、预算114

十、效果预测114

第六章 纪录片的拍摄116

第一节 拍摄准备116

一、创作人员分工116

二、前期准备工作117

第二节 拍摄提纲119

一、提纲的内容120

二、提纲的写法120

第三节 拍摄方式121

一、三脚架拍摄121

二、轨道拍摄122

三、手持摄影（肩扛摄影）123

四、单机拍摄124

五、多机拍摄124

六、交友拍摄125

七、隐藏拍摄125

第四节 镜头语言126

一、景别126

二、角度128

三、构图130

四、固定镜头131

五、运动镜头132

第五节 声音的录制135

一、话筒135

二、拾音要素135

第六节 光的使用137

一、光的分类137

二、布光方法138

第七节 现场采访139

一、采访者应具备的素质139

二、问题设计139

三、环境考虑139

四、“一次最佳”原则140

第八节 现场拍摄应具备的意识140

一、“挑、等、抢”意识140

二、过程意识140

三、长镜头意识141

四、环境意识141

五、细节意识141

六、声音意识142

七、剪辑意识142

第七章 纪录片的叙事144

第一节 纪录片的故事化趋势144

一、自身风格发展的需要145

二、受众的需要146

三、叙事表达的需要147

四、如何增强故事性148

第二节 叙事视角150

一、第一人称限知视角151

二、第三人称限知视角152

三、第三人称全知视角153

四、编辑型全知视角153

第三节 叙事时间155

一、叙事时间的含义155

二、叙事时间的处理方式155

第四节 叙事结构159

一、线性结构159

二、平行结构160

三、中心线串联式结构161

四、绘圆式结构162

五、散文式结构163

六、套层式结构163

第八章 纪录片的编辑165

第一节 编 辑过程165

一、审阅素材165

二、纸上剪辑166

三、初剪166

四、粗剪167

五、精剪167

第二节 叙事性剪辑和表现性剪辑168

一、叙事性剪辑168

二、表现性剪辑168

第三节 画面的剪辑170

一、画面剪辑的依据171

二、画面剪辑点的选择174

第四节 声音的剪辑176

一、人声的剪辑176

二、音响的剪辑180

三、音乐的剪辑181

第五节 编辑成片187

一、添加字幕与演职人员表187

二、视频导出187

三、制作发行拷贝188

第九章 纪录片的解说词189

第一节 纪录片解说词的功能189

一、叙事功能190

二、抒情表意功能192

三、串联与过渡的功能194

四、放大信息、突出细节195

第二节 纪录片解说词的特征与风格196

一、纪录片解说词的特征196

二、纪录片解说词的风格200

第三节 纪录片解说词的写作202

一、精心设计开头203

二、巧妙构思结尾205

三、纪录片解说词写作应当注意的问题206

第十章 纪录片的市场运营208

第一节 纪录片的播出平台208

一、电视台的纪录频道或纪录片栏目208

二、院线播出210

三、网络化生存212

四、各种影像节的展播217

五、音像制品及衍生品219

六、其他播映渠道220

第二节 纪录片预售与营销221

一、题材选择222

二、表达方式223

三、选择优秀制片人223

四、预售提案223

五、展示技巧224

第三节 纪录片的本土化与国际化224

一、本土化策略225

二、国际化运作228

附录231

一、国外纪录片经典作品目录231

二、我国纪录片经典作品目录238

三、国内外重要的纪录片电影节及评选活动244

四、纪录片相关网站247

参考文献248