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目次1

一、导论：关于诗的本体论思考1

1．诗——意象符号系统1

2．“意象符号”说与“语言艺术”说之差异4

3．意象与可感性语词6

4．意象——诗人主观情意与客观对象的复合体8

5．表象——意象——情境9

6．从意象出发16

二、意象作为符号20

7．意象作为符号的意义20

8．意象符号的能指与所指23

9．意象符号的自足性、模糊性与非独立性25

三、意象的生成及分类31

10．前意象状态的表象分解31

11．确定意象的表象选择34

12．“主观的”意象与“客观的”意象37

13．描述性意象、拟情性意象、象征性意象40

14．景内意象与景外意象、显意象与潜意象45

15．自然意象、历史意象、现实意象48

四、意象的外在美感（意象的构成之一）51

16．意象的外在美感是视觉为主要感受器的感官领受51

17．色彩美是视觉美的主要内容54

18．由明晰、单一趋向繁杂、朦胧的色彩表现58

19．由忠实于原光原色趋向于表现印象、感觉61

20．由单纯视觉感官趋向于多种感官的交互表现63

21．由描述事物的外部形态趋向描绘抽象的观念、情绪65

22．以物象色代替色相色的表达67

23．意象动态美的实现68

五、意象的内在含量（意象的构成之二）72

24．意象化原则带来的情感内含72

25．情与理：主导与渗透76

26．丰厚的意象内含来自诗人多重心理机能的综合运用78

27．以意象的“简化”达到意象内含的强化81

28．意象必须指向深层意识84

29．关于生命意识的思考87

30．关于历史意识的思考91

31．关于宇宙意识的思考94

六、意象与直觉100

32．直觉——获取意象的基本方式100

33．直觉活动的三个基本层次104

34．特定情调、氛围的直觉表现108

35．瞬间印象的直觉把握110

36．直觉联想112

37．直觉的心灵化表述114

38．对情与理的总体透视116

39．直觉意象的审美特性118

七、意象与视角121

40．视角与观察、感受121

41．意象创新与视角创新125

42．视角面面观127

43．宏观视角与微观视角127

44．外视角与内视角129

45．常规视角与非常规视角130

46．空间视角与时间视角134

47．单一视角与多视角139

48．视角的转换141

49．视角与意象创新种种144

八、意象的组合151

50．组合：意象的有序化并置151

51．意象结构由浅入深的三种状态154

52．两种基本表述方式158

53．意象叠加162

54．意象群的组合164

55．贯串式组合166

56．枝叉式辐射结构167

57．意象的跳跃168

58．对比式组合170

59．复沓式组合172

60．扩张式组合174

61．荒诞组合175

九、建构诗的情感空间182

62．情感空间——主客体相对应又超越的意象关系场182

63．意象密度与情感空间不相融洽的三种类型184

64．安排推动情感节奏的意象密度188

65．遵循艺术节省律开辟情感活动的充分余地192

66．创造艺术“空筐”，扩大意象整体结构的表情功能195

67．以不确定象征产生情感的多重辐射198

68．风格、艺术个性与意象表现205

十、当代青年诗人诗歌意象的表现特征205

69．朦胧诗：意象的象征、反差及奇峻组接209

70．寻根诗：纵横恣肆的意象外张空间216

71．边塞诗：群山、冰峰、大漠的雕塑220

72．大学生诗：现代生活的流动节奏223

73．城市诗与实验诗：“瞬间展开”、随意性及荒诞组合227

74．新时期十年诗歌审美走向的简单回顾233

十一、结束语235

75．意象的未来及反意象诗歌235

附录一：关于宇宙、自然与现代诗240

附录二：诗与歌的分离——论一种新诗体的诞生245

后记250