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第一章 观察感受与写作6

第一节 观察与写作7

一、观察对于写作的重要意义8

二、观察的要求14

第二节 感受与写作18

一、直接与间接感觉21

二、观察和感知在写作中的作用24

第二章 多读与多写36

第一节 多读与写作36

一、多读与写作的作用38

二、多读与善读42

第二节 怎样对待多写44

一、培养浓厚的兴趣44

二、循序渐进，持之以恒45

三、不能急功近利46

第三章 文无定法与创造能力50

第一节 对文无定法的认识50

一、写作有法而无定法51

二、模仿与创新53

第二节 写作创造能力的培养58

一、内部推动力59

二、创造性思维63

第四章 作品的主题67

第一节 主题的意义与作用67

一、作品主题的意义68

二、主题的重要作用69

第二节 主题的酝酿与提炼72

一、长期积累 偶然得之73

二、由表及里 开掘要深76

三、独具视角 立意要新84

四、集中命意 含蓄显示90

第五章 写作材料的运用95

第一节 写作材料的涵义及作用95

一、写作材料的涵义95

二、题材的重要作用96

第二节 选材的重要作用98

一、围绕作品的主题选材99

二、选择典型的题材100

三、选择真实的题材105

四、选择能出新意的题材107

第六章 结构的运用113

第一节 结构的涵义及作用113

一、结构的涵义113

二、结构的作用115

第二节 结构的基本要求116

一、契合事物的内在联系和发展规律117

二、服从作品主题的需要118

三、结构安排应与文体协和118

第三节 常见结构方式的运用120

一、事件发展结构120

二、空间变换结构125

三、时空交错结构129

四、并列组合结构130

五、情绪变化结构132

第七章 表达的基本方式140

第一节 叙述的运用140

一、顺叙的表现形态141

二、倒叙的表现形态144

三、插叙的表现形态148

四、补叙的表现形态151

第二节 描写的运用153

一、人物描写153

二、环境描写177

三、细节描写186

第三节 抒情的运用189

一、直接抒情190

二、间接抒情191

第四节 议论的运用202

一、形象化议论202

二、哲理性议论205

三、抒情性议论208

第八章 诗歌写作212

第一节 诗歌的根本性质212

一、诗缘情而生212

二、诗的真情实感218

三、诗情的个性化223

第二节 诗歌的意象及运用228

一、诗歌意象的涵义228

二、意象的作用230

三、意象的缺失231

第三节 意象的表现方式233

一、通感性意象233

二、象征性意象235

三、比喻性意象236

第四节 诗歌的意境238

第五节 诗歌的语言与节奏242

一、诗歌语言的精炼性242

二、诗歌语言的概括性245

三、诗歌语言的跳跃性247

四、诗歌语言的含蓄性248

五、诗歌语言的超常性250

六、诗歌语言的节奏251

第九章 散文写作255

第一节 散文的涵义及特征255

一、散文的涵义256

二、散文的特征257

三、散文的分类260

第二节 散文的写作要求262

一、形散神聚262

二、追求诗意267

三、追求语言美272

第十章 小说写作287

第一节 小说的概念及基本特征287

一、小说的概念287

二、小说的表现特征290

三、小说的主要类型292

第二节 小说的情节301

一、小说情节的内涵301

二、情节发展的基本形态302

三、合情合理地安排情节315

四、曲折多姿地安排情节317

五、情节的独创性321

第三节 小说的人物形象324

一、塑造独特个性的典型人物324

二、个性的丰富性和复杂性332

第四节 小说环境的描写336

一、小说环境的概念及作用336

二、环境描写的要求339

本书主要参考文献348