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内容提要1

前言3

一、关于“中国音乐”3

二、关于“乐理”5

三、中国乐理的历史与传承8

四、关于本书的编写11

第一章 乐学体系14

第一节 传统文化中的音乐15

一、源远流长的音乐文化15

二、儒学为主的文化传统与音乐18

三、音乐与其他文化门类的亲缘关系23

第二节 哲学基础28

一、“天人合一”30

二、“和”33

三、“气”34

四、“易”36

五、多元统一的哲学体系39

第三节 美学特征40

一、中和之美43

二、气韵之美46

三、意境之美50

第四节 操作系统特点53

一、乐谱的性质、作用与局限54

二、乐谱与音乐表演的再创造57

三、音乐表演的变易之道60

四、音乐的欣赏64

五、音乐的管理、传播和传承66

第二章 材料体系72

第一节 音乐的基本材料——声音73

一、汉语中的“声”与“音”73

二、声音的产生76

三、声音的要素78

四、声音的分类82

第二节 音乐听觉83

一、听觉的主观性83

二、听觉的个体差异88

三、听觉的文化差异89

第三节 音高与中国音乐特点92

一、中国语言与音乐93

二、中国音乐中的“腔音”95

三、“腔音”说97

四、“腔音”是乐音的基本形态101

第四节 音长与中国音乐特点104

一、古汉语“节奏”的词义104

二、中国音乐的“拍”、“节”概念105

三、“弹性拍值”109

第五节 音量与中国音乐特点114

一、语言重音与音乐重音114

二、中国音乐的音量特点119

第六节 音色与中国音乐特点125

一、音色的评述及分类125

二、中国音乐的音色特点129

第三章 律学体系139

第一节 律吕140

第二节 律制144

一、五度相生律144

二、十二平均律147

三、纯律152

四、二十四不平均律155

五、多种律制的并用156

第四章 宫调体系160

第一节 音阶160

一、阶名、唱名161

二、五声音阶168

三、七声音阶171

第二节 均、宫、调174

一、均、均主；宫、音主174

二、调、调头、宫系、调系177

三、五声调式178

四、七声调式182

五、调式音的省略或添加184

六、调式音的游移与模糊188

七、调式色彩189

第三节 律声系统宫调关系192

一、律声系统192

二、“为调”与“之调”193

三、“字母调名”与“音声调名”198

第四节 旋宫犯调200

一、概述200

二、旋宫201

三、犯调206

四、旋宫与犯调208

五、“调头”与旋宫犯调210

六、“同均三宫”、“综合调式”与“旋宫犯调”211

七、音阶音的变换215

第五节 旋宫犯调手法举隅219

一、借字219

二、反调225

三、五调朝元227

第五章 结构体系234

第一节 曲调234

一、语言与曲调风格235

二、曲调进行方式236

三、曲调特征238

第二节 曲调发展手法241

一、重复241

二、换头242

三、换尾243

四、分裂244

五、加花244

六、加垛246

七、加穗247

八、承递248

九、贯穿249

十、递升、递降250

十一、自由展衍250

第三节 曲牌251

一、单曲252

二、集曲256

第四节 板式结构257

一、板眼258

二、板式263

三、板式中“拍”的强弱273

四、板式变换275

第五节 曲体结构277

一、单牌体278

二、多牌体278

三、板腔体280

四、变奏体281

五、循环体281

六、套曲体282

七、分段体285

八、综合体286

第六节 锣鼓乐结构286

一、点子、牌子287

二、曲牌289

第七节 多声部结构291

一、织体291

二、和声299

第六章 符号体系308

第一节 琴谱308

第二节 燕乐半字谱313

第三节 律吕字谱318

第四节 曲线谱322

第五节 锣鼓经325

第六节 工尺谱328

一、唱名法329

二、调名330

三、速度、表情等记写法332

四、读唱法333

五、近代的改进334

六、价值与意义336

第七节 简谱337

第八节 中国乐谱发展的“主轴”——文字谱340

后记342

主要参考书目344

中文书目344

外文书目346