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前言1

第一章 电影媒介4

可见的人类&［匈］巴拉兹·贝拉4

上镜头性&［法］路易·德吕克9

电影不是戏剧&［意］里乔托·卡努杜18

电影，心理学&［德］于果·明斯特伯格24

电影（修正稿）&［德］鲁道夫·爱因汉姆37

电影中的风格和媒介&［美］欧文·潘诺夫斯基49

第二章 电影语言65

电影修辞问题&［俄］鲍里斯·艾亨鲍姆65

在单镜头画面之外&［苏联］谢尔盖·爱森斯坦83

电影语言的演进&［法］安德烈·巴赞97

电影符号学的若干问题&［法］克里斯蒂安·麦茨107

第三章 电影与纪录122

论纪录片&［苏联］吉加·维尔托夫122

纪录片的首要原则&［英］约翰·格里尔逊133

没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影&［美］琳达·威廉姆斯144

为什么道德问题是制作纪录片的关键问题？&［美］比尔·尼克尔斯160

第四章 电影与现实177

对现实主义的各种解释&［法］亨利·阿杰尔177

摄影影像的本体论&［法］安德烈·巴赞188

“完整电影”的神话&［法］安德烈·巴赞195

《从卡里加利到希特勒》引言&［德］齐格弗里德·克拉考尔199

物质现实的复原&［德］齐格弗里德·克拉考尔206

第五章 电影作者论220

摄影机—自来水笔：新先锋派的诞生&［法］亚历山大·阿斯特吕克220

论作者策略&［法］安德烈·巴赞223

1962年的作者论笔记&［美］安德鲁·萨里斯233

作者论&［英］彼得·沃伦237

有关作者身份的一些概念&［英］爱德华·巴斯科姆249

第六章 电影叙事学261

电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式&［法］弗朗索瓦·若斯特261

电影的叙事手段——戏剧化的序幕、倒叙、预叙和视点&［美］贝纳德·迪克268

现代电影与叙事性&［法］克里斯蒂安·麦茨276

叙事世界&［美］大卫·波德维尔299

第七章 电影类型学316

电影类型与类型电影&［美］托马斯·沙茨316

电影身体：性别、类型与滥用&［美］琳达·威廉姆斯336

作为一种电影实践模式的艺术电影&［美］大卫·波德维尔348

第八章 电影明星学363

明星作为明星&［英］理查德·戴尔363

明星制度与好莱坞&［美］杰里米·G·巴特勒371

纳粹明星与女性表征&［美］安特耶·阿舍得386

第九章 电影经济学398

思考电影经济学&［法］洛朗·克勒通398

电影宏观经济学——原理&［美］哈罗德·沃格尔407

商业议题与商业策略&［加］考林·霍斯金斯等414

高概念：当前的市场策略&［美］盖瑞·霍朋斯坦429

第十章 电影历史学439

研究电影史&［美］罗伯特·艾伦 道格拉斯·戈梅里439

吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派&［美］汤姆·冈宁453

试论作为白话现代主义的上海无声电影&［美］米莲姆·布拉图·汉森460

电影：历史文献&［法］马克·费罗474

第十一章 电影与精神分析492

精神分析与电影：想象的表述&［美］查尔斯·F·阿尔特曼492

关于希区柯克电影&［斯洛文尼亚］斯拉沃热·齐泽克504

第十二章 电影与性别研究522

视觉快感和叙事性电影&［英］劳拉·穆尔维522

同性恋理论与批评&［荷兰］安内柯·斯梅利克532

酷儿理论&［美］亚历山大·多蒂549

第十三章 电影与意识形态批评561

基本电影机器的意识形态效果&［法］让-路易·博德里561

约翰·福特的《少年林肯》&［法］《电影手册》编辑部571

电影、思维与政治&［法］吉尔·德勒兹604

出版后记625