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第一章 影视音乐的存在形式及分类1

第一节 影视音乐存在形式的概述1

一、影视音乐存在形式的界定1

二、影视音乐存在形式的发展2

第二节 影视音乐的分类3

一、影视歌曲3

二、影视乐曲13

三、歌曲与乐曲的融合20

第二章 影视音乐存在形式的分类分析22

第一节 结构类型22

一、框架式结构22

二、点描式结构23

三、综合性结构23

第二节 表现形式24

一、主观音乐24

二、客观音乐26

三、主观音乐和客观音乐问的转化和配合28

第三节 运作方式29

一、音画同位29

二、音画对立30

三、音画并列31

第三章 音乐与影视交融32

第一节 音乐与影视的发展历程32

一、流动的“音乐”32

二、发展中的影视艺术33

第二节 影视文化中音乐的运用34

一、音乐与影视的联系34

二、音乐与影视文化交融的发展现状35

三、影视剧中音乐的定义及价值体现37

四、影视音乐的运用38

五、影视剧中音乐体现的特性41

第三节 中外影视音乐现状41

一、外国影视音乐41

二、中国影视音乐的发展42

三、中外影视音乐词曲创作之比较45

第四节 音乐与影视交融传播的意义47

一、影视音乐造就音乐新秀47

二、影视音乐能够提高人们的素养48

三、影视音乐带动民族艺术文化走向世界48

第四章 影视音乐的审美表意功能50

第一节 影视音乐的符号特征50

一、影视音乐的符号语意50

二、音乐语言的符号个性51

第二节 影视音乐的审美特性54

一、诙谐幽默，爱憎分明54

二、哀怨悲悯，悲情动天55

三、悠扬婉转，蜜意柔情56

四、雄壮奔放，激情昂扬57

五、天马行空、神出鬼没57

六、幽暗鬼魅，暴力刺激58

第三节 影视音乐的叙事功能59

一、音乐参与叙事59

二、影视音乐的蒙太奇思维66

第四节 影视音乐的文化内涵68

一、中外音乐美学的差异68

二、影视音乐中的民族特色69

三、国内外著名影视音乐创作者风格简述70

第五章 影视音乐的功能及其美学形态75

第一节 影视音乐的元素75

第二节 影视音乐的功能75

一、影视音乐中旋律的造型性功能75

二、影视音乐中节奏的协调性功能77

三、影视音乐中和声的色彩性功能78

四、影视音乐中调式的规定性功能78

五、其他音乐元素的功能79

六、影视音乐对其他声音元素的替代性功能81

第三节 影视音乐的美学形态83

一、优美83

二、壮美84

三、崇高美84

四、悲剧美84

五、喜剧美85

六、荒诞美85

第四节 影视艺术作品中音乐对情节和人物形象的阐释86

一、音乐赋予运动的画面以情感86

二、影视画面赋予音乐以可视性89

三、音乐赋予人物动作以节奏91

四、静与休止的逻辑95

第五节 音乐增强影视效果的途径97

一、影视音乐的时代性97

二、影视音乐的民族性98

三、影视音乐的地域文化特色101

四、现代音乐观念和技法在影视剧作中的运用和展示102

第六章 构建中国影视音乐新局面105

第一节 中国影视音乐的发展脉络及现状105

一、新民主主义革命时期（1919—1949年）105

二、社会主义革命和建设时期（1949—1978年）106

三、改革开放新时期（1978年至今）106

第二节 我国影视音乐发展现状107

一、优秀的制作群体107

二、数字化制作手段108

三、多元的音乐风格108

四、国际化合作交流109

第三节 我国影视音乐发展的瓶颈109

一、滥用109

二、抄袭110

第四节 提升我国影视音乐水平111

一、影视音乐团队素质的提高111

二、中外融合，古今贯通111