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上编 插图的发展历程1

第一章 插图书的产生3

一、图画图形·文字3

二、简帛上的插图4

（一）简牍上的插图5

（二）帛书中的插图8

三、写本中的插图12

（一）手抄佛经13

（二）变文15

（三）历书17

（四）实用图书19

第二章 佛教催生了雕版艺术之花21

一、最早的雕版插图21

二、佛经扉页画和经卷插图26

（一）单幅佛画26

（二）经卷扉页画30

（三）经卷插图37

三、《大藏经》中的插图40

四、佛教书籍中的插图45

（一）《佛国禅师文殊指南图赞》45

（二）《天竺灵签》46

（三）《梁皇宝忏》47

（四）《圜悟禅师语录》47

（五）《释氏源流》48

（六）《水陆道场神鬼图像》49

（七）《观世音菩萨三十二相大悲心忏》49

（八）《离六堂集》50

五、佛经插图对世俗插图的影响50

（一）从扉页画到卷首插图50

（二）对书籍版式的影响51

（三）对插图中的款识的影响52

第三章 雕版插图的兴起58

一、以图解经的经书插图58

二、以图明史的史书插图63

三、以图娱民的小说、戏曲插图68

四、以图释文的实用图书插图70

第四章 雕版插图的黄金时代77

一、各种流派争奇斗艳84

（一）建安派84

（1）在书名中加“纂图”等字，以表明书中有图84

（2）从上图下文，到大幅插图86

（3）画面简单朴实，人物形象粗放、简略、古朴、稚拙87

（二）金陵派89

（1）强调人物形象，画面往往如同舞台场景90

（2）插图较大，大多采用单面独幅，甚至有的是双面合页或多面合页92

（3）善于运用图案花纹补作空白，使画面更为充实96

（三）武林派97

（1）线条细腻，画面清晰，布局平稳98

（2）以刻印画谱著称101

（3）受徽派的影响，时与徽派不分仲伯103

（四）徽派106

（1）所刻工丽纤巧，胜于武林派107

（2）插图上往往留有刻工的姓名108

（3）注重线描，典雅脱俗，构图饱满，富丽精工，粗放不足111

（4）以墨谱著称113

二、“光芒万丈的万历年”115

（一）徽派刻工硕果累累116

（二）小说、戏曲插图，繁花似锦121

（1）千姿百态的小说插图121

（2）百花争艳的戏曲插图127

（三）画家投入插图事业140

（1）丁云鹏和《养正图解》142

（2）张梦征和《青楼韵语》143

（3）钱贡和《环翠堂园景图》144

（4）汪耕和《坐隐先生精订捷径棋谱》146

（5）刘素明和《丹桂记》147

（6）顾仲方（正谊）和《笔花楼新声》149

三、余辉闪耀149

（一）苏州的书籍插图150

（二）吴兴的书籍插图152

第五章 彩色插图的魅力155

一、从手绘彩色插图说起155

二、套印发明前的彩图印制164

三、现存最早的木刻套印本166

四、胡正言与“饾版”、“拱花”169

五、彩色图谱中的顶峰之作170

（一）《萝轩变古笺谱》170

（二）《十竹斋书画谱》、《十竹斋笺谱》172

（三）一部具有特殊美感的插图本吴兴寓五本《西厢记》176

（四）流传最广的画谱《芥子园画传》178

第六章 清代插图的风韵183

一、武英殿刻书183

二、精工雕琢的殿本186

（一）《万寿盛典图》186

（二）《南巡盛典》188

（三）《避暑山庄诗图》192

（四）《钦定授时通考》193

（五）《皇朝礼器图式》194

（六）《钦定武英殿聚珍版程式》195

（七）《钦定授衣广训》198

（八）《古今图书集成》199

（1）科学插图201

（2）山川插图202

（3）草木禽兽插图203

（4）人物插图204

三、余音袅袅205

四、画家的杰作210

（一）具有鲜明个性的陈洪绶《水浒叶子》等作品210

（二）萧云从和他光辉千秋的大作品211

（三）心积数十年的上官周《晚笑堂画传》215

（四）清代后期插图中的一面旗帜——改琦的《红楼梦图咏》216

（五）奇古夸张的任熊《剑侠像传》等作品219

五、不该遗忘的明清手绘插图223

（一）《永乐大典》插图225

（二）《四库全书》插图231

第七章 中国近代插图的发展237

一、插图内容的改变——西方信息进入画面237

（一）从《程氏墨苑》中的天主教宣传画到《坤舆图说》介绍西方古代文明的“西洋七奇图说”237

（二）从《三才图会》的“西洋国”人到《皇清职贡图》的西洋国人240

（三）从《崇祯历书》的冷遇到《西洋新法历书》的刊行242

（四）从冲破“天下观”的《坤舆万国全图》到“全球观”的《地球图说》244

（五）从西方传教士撰述世界地理新知的《职方外纪》到中国人自己著述世界地理的开山之作《海国图志》249

（六）从翻译《远西奇器图说》到清末图书翻译机构251

二、绘图方式的改变——透视法、明暗法255

（一）西方画法对中国插图的影响255

（二）受西洋画法浸染的焦秉贞《耕织图》256

（三）意大利画家郎世宁和他的弟子们的作品259

三、插图制作的改变——铅印、石印、铜版印刷261

（一）铅印技术的传入261

（二）石印技术的发明263

（三）石印技术传入中国264

（四）吴友如与石印《点石斋画报》266

（五）石印小说、戏曲插图269

（六）石印蒙学教科书插图272

（七）铜版画插图277

下编 插图的门类、形式和功能283

第八章 插图的多样性285

一、林林总总的人物插图285

（一）肖像插图288

（1）半身像289

（2）全身像291

（3）群像292

（二）绣像293

（三）历史人物插图294

（四）人物风俗插图296

（五）人物故事插图297

（六）人物操练插图300

二、以小见大的山水插图303

三、真切、写意的花鸟插图306

四、承载历史的器物插图308

（一）博古图308

（二）兵器图310

（三）乐器图312

（四）生产图312

五、连环画插图314

六、地图318

第九章 缤纷的插图形式321

一、插图的位置322

（一）扉页插图322

（二）封面插图324

（三）目录插图326

（四）正文插图327

（1）卷首插图327

（2）文中插图329

（3）卷尾（书末）插图329

（五）牌记插图330

二、插图的编排332

（一）单面插图333

（1）上图下文333

（2）上文下图334

（3）上下两图335

（4）左图右文（或前文后图）335

（5）右图左文（或前图后文）336

（6）方格插图337

（7）不规则插图338

（8）其他的插图编排形式339

（二）合页连式插图339

（三）主图和副图341

三、插图的图形342

（一）长方形342

（二）月光图342

（三）方形344

（四）扇形345

（五）其他345

四、插图的款识345

（一）图名345

（二）题诗347

（三）说明性文字347

（四）标题347

（1）横式标题348

（2）直列式标题348

（3）对称标题349

（4）不规则标题349

（五）图注350

（六）画家或刻工的名字351

五、插图的边栏351

（一）单边栏352

（二）文武边栏353

（三）花边边栏353

（四）无边栏354

第十章 插图的功能355

一、插图的功能355

（一）补充文字功能356

（二）传播功能358

（三）对于学术研究的作用359

二、非图不明，有图则明363

三、传递文字不能传递之情370

参考书目375

图版索引377

后记387