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第一章 形式-自律论音乐哲学的确立和演进1

第一节 19世纪后半叶形式-自律论的确立1

(一)“形式-自律”概念的提出1

(二)自律论面临的强大论敌和自身的哲学-美学渊源4

(三)形式-自律论的确立17

第二节 形式-自律论在20世纪的演进45

(一)20世纪西方形式文论的背景情况45

(二)形式-自律论在20世纪的演进68

第二章 现象学原理引入音乐哲学的尝试109

第一节 罗曼·茵加尔顿的现象学音乐哲学观109

(一)哲学思想渊源110

(二)音乐作品与其演奏、感受、乐谱是否是同一的114

(三)音乐作品的本体特性问题119

(四)音乐作品的存在方式问题133

(五)音乐作品的同一性问题137

第二节 阿尔弗雷德·舒茨的音乐现象学观念146

(一)作为观念对象的音乐作品147

(二)音乐作品的时间构造152

(三)音乐体验问题156

第三节 杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题160

(一)艺术作品与审美对象161

(二)审美对象中的感性、意义、表现、形式166

(三)作为审美对象的被感知的音乐作品的本质特性174

第三章 释义学及其对音乐哲学的影响和启示194

第一节 近代释义学的形成及其对当时音乐哲学的影响195

(一)释义学正式形成前的情况195

(二)近代释义学的产生——狄尔泰199

(三)近代释义学对当时音乐哲学的影响——克莱茨施玛尔207

第二节 现代释义学的兴起及其对音乐哲学的启示212

(一)现代释义学的兴起——伽达默尔212

(二)现代释义学对音乐哲学的启示225

第四章 语义符号理论向音乐哲学的渗透238

第一节 戴里克·库克的情感语言理论238

(一)音乐——作为人类情感的语言239

(二)音乐的表情元素和音乐词汇中的基本术语246

(三)作为整体的音乐作品是如何表达情感的253

第二节 苏姗·朗格的艺术符号理论中涉及的音乐哲学问题264

(一)哲学-美学渊源265

(二)作为情感符号的音乐271

(三)音乐中的“形式”概念，它与内容的关系275

(四)作为“时间幻象”的音乐278

(五)对几个相关的音乐问题的看法283

第三节 语义符号理论对东欧音乐哲学的影响295

(一)阿达姆·沙夫的语义学理论对音乐哲学研究的意义295

(二)依拉奈克与玛雷舍夫的有关见解309

第五章 音乐哲学中的心理学倾向317

第一节 德国的能量论心理学派——库尔特317

(一)哲学渊源和自然科学基础318

(二)库尔特的能量论音乐观323

第二节 精神分析理论与格式塔心理学向音乐哲学的渗入——埃伦茨维希334

(一)埃伦茨维希所依据的理论参照系335

(二)埃伦茨维希的理论主旨341

(三)对音乐艺术的深层心理探索及其走向“完美格式塔”的过程342

第三节 音乐中的情感与意义的心理学阐释——迈尔353

(一)音乐中情感与意义问题的提出354

(二)对音乐的情感反应问题357

(三)期待、偏离和意义的生成359

(四)格式塔原理的运用368

第六章 社会学视野中的音乐哲学380

第一节 社会学派音乐哲学的兴起380

第二节 阿多诺《新音乐的哲学》的解读385

(一)现代音乐的社会本质387

(二)现代音乐的精神内涵397

(三)现代音乐的形式、技法特征407

(四)现代音乐的内在矛盾、历史处境、社会功能和前途423

第七章 音乐哲学中运用马克思主义原理的尝试440

第一节 尤里·克列姆辽夫441

(一)艺术观的哲学基础441

(二)音乐的特殊本质445

(三)几个基本范畴——音乐音调、音乐逻辑、音乐形象451

第二节 卓菲娅·丽萨462

(一)50年代——对音乐特殊性问题的探索462

(二)60-70年代——对音乐本质认识的深化479

本书参考文献506

后记510