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第1章 Adobe Audition 2.0基本介绍与音频制作系统配置1

1.1 Audition 2.0的诞生背景、新增功能及软件特色2

1.2 音频制作系统的硬件组成原理3

1.3 音频制作系统硬件设备的选购、性能与比较7

1.4 录音的流程13

1.4.1 录音前的准备13

1.4.2 歌曲的录音13

1.5 录音基本原则与提高效率的方法14

1.4.3 录制后期处理14

第2章 快速上手Adobe Audition 2.016

2.1 安装Audition 2.017

2.2 从软件自带示范曲初步认识Audition 2.019

2.3 Audition 2.0的操作界面20

2.3.1 系统菜单栏21

2.3.2 工具栏21

2.3.3 文件／效果器列表栏21

2.3.4 音轨显示区22

2.4 用Audition 2.0开始录歌24

2.3.6 基本功能区24

2.3.5 电平显示区24

2.5 快速简单处理录制的歌曲29

2.6 输出到您喜欢的格式：mp3、wma等31

第3章 全面认识Adobe Audition 2.0菜单与界面34

3.1 单轨模式、多轨模式和CD轨模式35

3.1.1 单轨模式35

3.1.2 多轨模式36

3.1.3 CD轨模式36

3.2.1 单轨模式下各项菜单的认知与作用38

3.2 各项菜单的认知与作用38

3.2.2 多轨模式下各项菜单的认知与作用43

3.3 工具栏的认知与使用46

3.4 走带控制器的界面认知与使用47

3.5 波形窗口的界面认知与使用48

3.6 混音台的界面认知与使用49

3.7 缩放栏的界面认知与使用51

3.8 轨道属性栏的界面认知与使用51

案例1：为视频动画《老鼠打河马》配音52

第4章 Adobe Audition 2.0音频波形处理58

4.1.1 振幅的概念与振幅增益与衰减的作用59

4.1.2 振幅增益与衰减的实现方法59

4.1 振幅增益与衰减处理59

4.2 淡入淡出处理61

4.2.1 淡入淡出的概念与作用61

4.2.2 淡入淡出的实现方法61

案例2：将歌曲《Audition-Theme》处理为淡入淡出的效果63

4.3 降噪处理64

4.3.2 使用Auto Click/Pop方法降噪65

4.3.1 降噪的概念与作用65

4.3.3 使用Hiss方法降噪66

4.3.4 使用Clip方法降噪68

4.3.5 使用采样降噪方法降噪70

4.3.6 使用EQ均衡器扫频法降噪72

案例3：使用扫频法将带有噪声的音乐片段降噪72

4.4 时间伸缩处理75

4.4.1 时间伸缩的概念与作用75

4.4.2 时间伸缩的实现方法75

案例4：将歌曲《Audition-Theme》架子鼓低（音）鼓的演奏速度加快77

4.5.1 变调的概念与作用79

4.5.2 变调的实现方法79

4.5 变调处理79

案例5：将歌曲《Audition-Theme》伴奏带部分作变调处理82

第5章 深入Adobe Audition 2.0音频波形处理——效果器84

5.1 EQ均衡器85

5.1.1 EQ均衡器的概念与作用85

5.1.2 图形式均衡器的使用86

5.1.3 参数式均衡器的使用88

5.1.5 各类人声频率范围92

5.1.4 各类乐器频率范围92

案例6：使用EQ均衡器将人声处理为对讲机效果93

5.2 压缩器／限制器96

5.2.1 压缩器／限制器的概念与作用96

5.2.2 动态处理压缩器的使用96

5.2.3 限制器的使用102

5.2.4 多段压缩／限制器的使用102

5.3 混响效果器105

5.3.1 混响效果器的概念与作用105

5.3.2 普通混响效果器的使用106

5.3.3 全混响效果器的使用107

5.3.4 工作室混响效果器的使用110

5.3.5 预置音场实例图解112

案例7：使用混响效果器将人声干声处理为大厅演唱效果113

5.4 延迟效果器115

5.4.1 延迟效果器的概念与作用115

5.4.2 普通延迟效果器的使用115

5.4.3 回声延迟效果器的使用116

案例8：使用延迟效果器将人声干声处理为山谷回音效果117

5.5 合唱效果器119

5.5.1 合唱效果器的概念与作用119

5.5.2 合唱效果器的使用119

案例9：使用合唱效果器将人声处理为合唱效果121

5.6 禳边效果器123

5.6.1 禳边效果器的概念与作用123

5.6.2 禳边效果器的参数设置与使用123

第6章 Adobe Audition多轨处理125

6.1.1 音轨的导入126

6.1 音轨的导入导出126

6.1.2 音轨的导出128

6.2 音轨间的音量平衡130

6.2.1 判断音量大小的方法130

6.2.2 调节音轨音量的实现方法131

6.3 音轨间的相位平衡132

6.3.1 相位的概念132

6.3.2 调节相位的实现方法132

6.3.3 常用乐器的相位摆放方法133

6.3.5 插入效果器的使用134

6.3.4 插入效果器概述134

案例10：使用插入效果器为人声添加大厅演讲混响效果138

6.4 音轨中的发送效果器140

6.4.1 发送效果器概述140

6.4.2 发送效果器的使用141

案例11：使用发送效果器为人声添加大厅演讲效果143

6.5 音频素材的使用149

6.5.1 音频素材概述149

6.5.2 音频素材的获得与使用150

6.6.2 音量包络曲线的使用152

6.6.1 包络曲线概述152

6.6 各类包络曲线的使用152

6.6.3 相位包络曲线的使用156

6.6.4 MIDI剪辑速度包络曲线的使用158

案例12：使用包络曲线实现自动控制人声轨的变化159

6.7 自动控制曲线的使用163

6.7.1 自动控制曲线概述163

6.7.2 自动控制曲线的5种控制模式163

6.7.3 音量自动控制曲线的使用165

6.7.4 相位自动控制曲线的使用167

6.7.5 静音自动控制曲线的使用168

6.7.6 轨道EQ自动控制曲线的使用169

6.7.7 插入效果自动控制曲线的使用170

案例13：使用自动控制曲线实现自动控制人声轨的变化170

第7章 Adobe Audition 2.0实用插件的介绍与使用173

7.1 BBE Sonic Maximer 2.0插件的概念与使用174

7.1.1 BBE Sonic Maximer 2.0插件综述174

7.1.2 BBE Sonic Maximer 2.0插件的使用174

案例14：使用BBE Sonic Maximer 2.0激励人声176

7.2.1 TC-Native Bundle 3.0综合插件包概述178

7.2 TC-Native Bundle 3.0插件包的概念与使用178

7.2.2 TC-Native Bundle 3.0图形均衡器的使用180

7.2.3 TC-Native Bundle 3.0参数均衡器的使用183

7.2.4 TC-Native Bundle 3.0限制器的使用185

7.2.5 TC-Native Bundle 3.0限制器的使用186

案例15：应用TC-Native Bundle 3.0混响效果器处理人声188

第8章 实战演习——缩混歌曲《Audition-Theme》193

8.1 导入分轨及准备工作194

8.2 架子鼓声部的处理197

8.3 贝司声部的处理204

8.4 吉他声部的处理206

8.5 其他乐器声部的处理210

8.6 人声声部的处理211

8.7 综观全局，综合处理216

8.8 导出、检查及调整222

附录225

附录A Adobe Audition 2.0的常见问题解答226

附录B 电脑音乐制作常见英文词汇中英文对照227

附录C 电脑音乐制作各大技术网站论坛228