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第一编 1919～1949：吸纳成长1

第一章 背景、概貌与特点1

第一节 背景：僻远，并非隔绝1

第二节 概貌：北去南来，两地繁花4

第三节 特点：滞后但同向，开放而萦根6

第二章 卢葆华：“五四”催开的叛逆之花10

第一节 生平：“太息清才女，偏难与命争”10

第二节 主题：个性解放，爱国忧民13

第三节 特色：浓烈的自传气息15

第三章 蹇先艾（一）：“老远的贵州”的回声18

第一节 生平与创作：“耕耘不懈”18

第二节 内容：故都侨客的乡愁21

第三节 特点：乡土色彩与简朴风格23

第四章 蹇先艾（二）：乡土以外的天空26

第一节 小说：乡愁以外的爱与憎26

第二节 散文：“人海里捞出来的汗珠”28

第三节 新诗：孤独者之歌30

第四节 1949年以后：为新生活歌唱32

第五章 时代新风：新剧的编演与新文学的传播34

第一节 土壤：新学、新思想34

第二节 新风一：新剧编演37

第三节 新风二：新文学的传播39

第六章 “左联”中的黔北人（一）：陈沂42

第一节 概述：作为文学家的陈沂42

第二节 文论：坚守阵地的武器45

第三节 创作：留下了历史的真实面目46

第七章 “左联”中的黔北人（二）：肖之亮50

第一节 生平：“欣然迎太阳，急起以苏困”50

第二节 “左联”阶段：前期戏剧活动52

第三节 “沙驼”阶段：后期戏剧活动55

第八章 “左联”中的黔北人（三）：段雪笙58

第一节 生平：坚韧不拔，战斗不息58

第二节 文学活动：“是为着生活，不仅是消遣”60

第三节 作品：对恶社会的揭露和控诉63

第九章 寿生：“‘拉丁区’的一位年青佳客”66

第一节 生平：“缅维家国意萧萧”67

第二节 小说：“暴露了内地许多黑暗”69

第三节 歌谣研究：“莫把活人抬在死人坑”73

第十章 红军文学：播种机撒播的种子76

第一节 红军作品：诗词、歌谣、快板词76

第二节 干人心声：翻身民歌，红军灯79

第三节 长征丰碑：红军故事81

第十一章 抗战时期：“一江春水向西流”84

第一节 戏剧编演：空前活跃84

第二节 文学活动：多姿多彩87

第三节 文化垦殖：影响深远89

第十二章 本土文苑（一）：千树万树梨花开92

第一节 戏剧编演：话剧仍是主流93

第二节 文学主要阵地：报纸副刊95

第三节 诗文集：《平凡的声音》97

第十三章 本土文苑（二）：连绵不绝的歌声101

第一节 歌词的沃壤：进步、持续的歌咏活动101

第二节 救亡歌词：时代最强音104

第三节 校歌歌词：学子凌云志106

第二编 1949～1976：走向全国109

第一章 概述：新时代、新态势、新格局109

第一节 背景：全国一统的新时代109

第二节 概貌：走向全国的新态势112

第三节 特点：同步同体的新格局115

第二章 小说（一）：扎根乡土的石果119

第一节 生平：历尽沧桑写沧桑120

第二节 中短篇小说：“应时”而佳作迭出123

第三节 《沧桑曲》：填补空白的长篇126

第三章 小说（二）：激情满怀的傅泽130

第一节 生平：光热永存的流星131

第二节 前段小说集：《咽喉地带》134

第三节 后段小说集：《活愚公》137

第四章 小说（三）：疏密不一的林地140

第一节 微山中篇：没有硝烟的战争141

第二节 人生历程：最为难忘是真情143

第三节 农村变革：新人新事新思想147

第五章 诗歌（一）：牧笛悠悠的廖公弦151

第一节 生平：结缘文艺诗为最151

第二节 诗论：自觉的艺术追求154

第三节 诗作：新时代的田园牧歌157

第六章 诗歌（二）：慷慨激越的黎焕颐161

第一节 生平：“他和诗共生，诗是他的生命”162

第二节 诗论：诗和诗人“与童心结成芳邻”165

第三节 诗作：“生命的呐喊”、“灵魂的裸露”167

第七章 诗歌（三）：乡情浓郁的百花园171

第一节 大学校园：学子功夫显诗中171

第二节 广阔社会：行行县县出诗人174

第三节 诗乡绥阳：“乡有诗方为诗乡”177

第八章 剧本、散文与儿童文学：芽绽叶绿三五枝181

第一节 剧本：紧扣现实的需要181

第二节 散文：深深的时代印痕184

第三节 儿童文学：枝疏却挂果187

第三编 1976～2000：繁花似锦191

第一章 新时期黔北文学概述191

第一节 80年代初期：震撼全国的“呼声”191

第二节 80年代后期：文学的探索195

第三节 90年代：文学实绩的展示199

第二章 小说创作（一）：何士光206

第一节 农民心态的深刻透视206

第二节 知识分子的心灵历程212

第三节 独特的艺术个性218

第三章 小说创作（二）：石定224

第一节 牧歌声中跳动的时代脉搏224

第二节 传统文化背景下的芸芸众生231

第三节 嬗变中的艺术个性235

第四章 小说创作（三）：李宽定240

第一节 从“良家妇女”到“荒林野妹”240

第二节 从“小家碧玉”到“浪漫女神”245

第三节 创作倾向及艺术特点253

第五章 小说创作（四）：赵剑平、戴绍康257

第一节 赵剑平：那块厚重的土地257

第二节 戴绍康：“在故乡的密林中”266

第六章 小说创作（五）：石永言、宋渤273

第一节 石永言：长征纪事273

第二节 宋渤：真实的生活之流281

第七章 小说创作（六）：司马赤、龚光融、韩可风290

第一节 司马赤：喜剧的市井人生290

第二节 龚光融：失落的女性追求297

第三节 韩可风：战士心中的“边地”304

第八章 诗歌创作（一）：李发模310

第一节 乡土诗：永远的恋乡情结311

第二节 叙事诗：时代的“呼声”316

第三节 爱情诗：传统人格的感情悲剧320

第四节 “翻阅自己”：对自我及生活的沉思326

第九章 诗歌创作（二）：周嘉堤、陈春琼等332

第一节 周嘉堤：“复活的琴声”334

第二节 陈春琼：“获得了一种完整”340

第三节 其他诗人：时代的回声345

第十章 诗歌创作（三）：永远年青的缪斯353

第一节 黔北诗坛的年青人353

第二节 姚辉、周开迅、惠子、司马玉琴356

第三节 卜宗学、刘宗扬、陆大庆、船夫、刘华367

第十一章 散文创作：多彩多姿378

第一节 伍本芸：高山上的“二月花”378

第二节 黄先荣：“青山多妩媚”382

第三节 其他抒情散文：多彩的园地386

第四节 随笔及纪实散文：犀利的笔触398

结语408

后记418