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第1章 概论1

1.1 歌剧发展简史3

1.2 歌剧与歌剧院建筑4

1.3 歌剧院与戏剧院建筑的差异6

1.4 传统与现代歌剧院7

1.5 现代歌剧院设计所面临的任务——继承与发展7

第2章 传统歌剧院建筑9

2.1 传统歌剧院建筑概况11

2.2 传统歌剧院建筑的代表作及设计介绍14

【2-1】拉·斯卡拉歌剧院（意大利，米兰）15

【2-2】苏卡罗斯国家剧院（葡萄牙，里斯本）17

【2-3】莫斯科大剧院（俄罗斯，莫斯科）18

【2-4】维也纳歌剧院（奥地利，维也纳）20

【2-5】巴黎国家歌剧院——加尼尔歌剧院（法国，巴黎）22

【2-6】拜罗斯节日歌剧院（德国，拜罗斯）27

2.3 传统歌剧院建筑的音质分析30

2.4 传统歌剧院在建筑设计和音质方面所存在的问题30

2.5 18-19世纪传统歌剧院建筑的实践活动30

【2-7】伦敦皇家歌剧院（英国，伦敦）31

【2-8】圣·卡罗歌剧院（意大利，那不勒斯）34

【2-9】里昂歌剧院（法国，里昂）35

【2-10】博洛尼亚公共剧场（意大利，博洛尼亚）38

【2-11】波尔多大剧院（法国，波尔多）39

【2-12】马赛市立歌剧院（法国，马赛）40

【2-13】拉·凡尼斯剧院（意大利，威尼斯）41

【2-14】慕尼黑国家剧院（德国，慕尼黑）44

【2-15】钱币皇家剧院（比利时，布鲁塞尔）47

【2-16】德累斯顿歌剧院（德国，德累斯顿）48

【2-17】巴塞罗那大剧院（西班牙，巴塞罗那）49

【2-18】马林斯基剧院（俄罗斯，圣·彼得堡）51

【2-19】日内瓦歌剧院（瑞士，日内瓦）52

【2-20】捷克国家剧院——斯美塔那歌剧院（捷克，布拉格）53

【2-21】莫扎特剧院（捷克共和国，布拉格）54

【2-22】马扎尔·沃尔曼歌剧院（匈牙利，布达佩斯）56

【2-23】亚马逊剧院（巴西，马瑙斯）58

【2-24】突尼斯歌剧院（突尼斯，突尼斯）58

【2-25】科隆歌剧院（阿根廷，布宜诺斯艾利斯）60

【2-26】圣保罗歌剧院（巴西，里约热内卢）61

第3章 现代歌剧院建筑63

3.1.2 复苏和发展阶段65

3.1.1 沿袭传统模式阶段65

3.1 现代歌剧院建筑发展的几个阶段65

3.1.3 趋于完善阶段66

3.2 现代歌剧院观众厅的规模和体形设计66

3.2.1 歌剧院观众厅的规模66

3.2.2 歌剧院观众厅的体形设计68

3.2.3 歌剧院的乐池、包厢和挑台74

3.3 现代歌剧院的音质要求、设计指标和程序77

3.3.1 响度77

3.3.2 混响时间与温暖感78

3.3.3 声扩散81

3.3.4 声场不均匀度81

3.3.5 早期反射声和时延间隙（亲切感）82

3.3.6 明晰度（声能比）82

3.3.7 噪声控制82

3.3.8 歌剧院的舞台83

3.4 现代歌剧院声学设计的操作程序84

3.4.1 现代歌剧院建筑是一项复杂的系统工程84

3.5现代歌剧院的建筑实践85

3.5.1 我国第一座现代歌剧院的设计85

3.4.2 声学设计的合理程序85

3.5.2 国内近年所建的现代歌剧院建筑87

3.5.3 国外歌剧院建筑88

3.5.4 国内、外现代歌剧院建筑设计介绍89

【3-1】保利剧院（中国，北京）89

【3-2】上海大剧院（中国，上海）97

【3-3】世纪剧院（中国，北京）99

【3-4】台北文化中心歌剧院（中国，台北）104

【3-5】香港演艺学院歌剧院（中国，香港）107

【3-6】新大都会歌剧院（美国，纽约）111

【3-7】奥德威歌剧院（美国，奥德威）113

【3-8】巴士底歌剧院（法国，巴黎）116

【3-9】都灵歌剧院（意大利，都灵）120

【3-10】悉尼歌剧院（澳大利亚，悉尼）122

【3-11】新国立剧院（日本，东京）126

【3-12】德意志歌剧院（德国，柏林）130

【3-13】埃森歌剧院（德国，埃森）132

【3-14】赫尔辛基歌剧院（芬兰，赫尔辛基）134

【3-15】格林登堡节日歌剧院（英国，格林登堡）137

【3-16】贝尼多姆剧院（西班牙，毕尔巴鄂）139

【3-17】巴塞尔国家剧院（瑞士，巴塞尔）141

【3-18】伊利莎白皇后剧院（加拿大，彭克维尔）143

【3-19】汉城艺术中心歌剧院（韩国，汉城）144

【3-20】科特迪瓦共和国剧院（科特迪瓦，阿比让）145

【3-21】萨尔茨堡节日大厅（奥地利，萨尔茨堡）149

第4章 现代歌剧院可调声环境的设计151

4.1 剧院观众厅可调声环境是现代歌剧院的必然趋势153

4.2 观众厅可调混响的途径和可调幅度的确定153

4.2.1 观众厅可调混响的途径153

4.3 确保可调混响幅度的技术措施156

4.3.1 可调装置应具有足够大的可变吸声量156

4.2.2 可调混响的幅度156

4.3.2 加强可调构造低频的声吸收，保持可调幅度均衡157

4.3.3 减少剧院空、满场可调混响幅度的差值158

4.3.4合理选择调控设施158

4.4 观众厅可调容积的设计159

4.4.1升降吊顶改变容积159

4.4.2用活动隔断分隔空间160

4.5 可调混响工程的设计实践161

【4-1】良乡剧院（北京）162

【4-2】北京工人俱乐部（北京）163

【4-3】北京剧院（北京）163

【4-4】保利剧院（北京）164

【4-6】丰台剧院（北京）166

【4-5】金马剧院（广东，佛山）166

【4-7】大连广播剧院（大连）167

【4-8】汕头广播剧院（广东、汕头）168

【4-9】上海广播大楼多功能厅（上海）170

【4-10】河北艺术中心多功能厅（石家庄）171

第5章 “北京的歌剧”——京剧与京剧院建筑173

5.1 中国的传统戏剧与戏剧院建筑175

5.2 京剧表演与京剧院建筑177

5.3.2 早期反射声178

5.3 传统京剧院建筑的音质分析178

5.3.1 混响时间178

5.3.3 声场不均匀度180

5.3.4 背景噪声180

5.4 传统京剧院的代表作181

【5-1】广东会馆（天津）181

【5-2】湖广会馆戏院（北京）182

5.5 现代京剧院建筑——继承和发展184

【5-3】开明大戏院（苏州）185

【5-5】中州剧院（郑州）186

【5-4】东风剧院（西安）186

【5-6】台湾大戏院（福州）188

【5-7】鲁艺剧院（山东京剧院，济南）189

【5-8】长安大戏院（北京）190

第6章 现代歌剧院声学的辅助设计195

6.1 声学模拟试验的两种方法197

6.1.1 计算机声学模拟试验197

6.1.2 实体缩尺模型试验199

6.2.1 模型缩尺比的确定200

6.2.2 实体缩尺声学模型试验的先期工作200

6.2 实体缩尺声学模型试验200

6.2.3 缩尺声学模型试验202

6.2.4 缩尺声学模型试验测定结果的修正202

6.3 施工现场的中间（中期）试验203

6.4 竣工试用中的调试203

6.5 歌剧院的音质主观评价203

6.5.1 音质主观评价的研究概况203

6.5.2 简便实用的主观评价方法204

附录207

1 国内外一些较为著名的歌剧院建筑209

【2】旧金山战争纪念歌剧院（美国，旧金山）210

【1】芝加哥歌剧院（美国，芝加哥）210

【3】汉堡歌剧院（德国，汉堡）212

【4】肯尼迪艺术中心歌剧院（美国，华盛顿）214

【5】农村公园“狼井”剧院（美国，加州）217

【6】荷兰歌舞剧院（荷兰）219

【7】安徽剧院（中国，合肥）220

【8】开罗剧院（埃及，开罗）222

【9】阿拉斯加演艺中心剧院（美国，安克雷奇）225

【10】爱知艺术文化中心歌剧院（日本，爱知县）226

【11】横须贺艺术剧院（日本，横须贺）228

【12】第戎剧院（法国，第戎）229

2 建设中的歌剧院建筑232

【1】国家大剧院歌剧院（北京）232

【2】辽宁文化艺术中心大剧院（沈阳）236

【3】南山歌舞剧院（龙口）237

3 传统与现代国内外歌剧院建筑概况一览表238

4剧院座椅、观众吸声量和观众的吸声增量239

5混响时间的计算243

主要参考文献244

后记246