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导论一 电影史构架与写作的三个原则性问题1

导论二 历史、历史书写与电影史7

第一部分 早期电影3

第一章 早期电影的摄制与放映：1880年代—19043

第一节 法国电影工业的成长5

第二节 英国与“布莱顿学派”9

第三节 美国：电影业的竞争与爱迪生的东山再起12

第二章 电影国际性的扩张：1905—191220

第一节 欧洲的电影制作20

一 法国的电影20

二 意大利的电影23

第二节 美国电影的崛起24

一 剧情影片的崛起24

二 明星制25

三 电影中心向好莱坞迁移26

第三章 国家电影、古典好莱坞电影和第一次世界大战：1913—191928

第一节 国家电影的兴起29

一 德国30

二 意大利32

三 法国35

第二节 古典好莱坞电影37

一 制片厂制度的形成37

二 1910年代的好莱坞电影生产41

三 电影作品与电影工作者44

第二部分 晚期默片 1919—192955

第四章 1920年代的法国电影55

第一节 法国印象派电影运动55

一 印象派电影与电影工业的关系55

二 印象派电影理论57

三 印象派的形式特性59

四 法国印象派电影运动的终结70

第五章 1920年代的德国电影72

第一节 战后德国电影的类型与风格72

一 历史巨片72

二 德国表现主义电影运动73

三 德国室内剧电影81

四 表现主义运动的结束84

第六章 1920年代的苏联电影86

第一节 1918—1920：战时共产主义时期的艰难处境86

第二节 1921—1924：新经济政策下的复苏90

第三节 1925—1933：成长、外销与国家逐渐掌控92

一 电影工业的演变92

二 新生代导演94

三 蒙太奇电影工作者的理论著述97

四 苏联蒙太奇的形式与风格98

第七章 好莱坞默片晚期：1920—1929112

第一节 制片厂的电影拍制：导演、明星与类型112

— 1920年代初期预算庞大的电影113

二 若干次要类型电影得到初步确立118

三 新的投资和大制作影片122

四 适度预算和反传统的电影124

第二节 好莱坞的外国电影工作者126

一 刘别谦来到好莱坞127

二 北欧电影人来到美国128

三 环球公司的欧洲导演130

四 茂瑙与他在福克斯公司的影响131

第八章 1920年代的国际趋势134

第一节 “电影欧洲”抗衡好莱坞134

第二节 “国际风格”的形成139

第三节 “艺术电影”体制的形成与发展145

第四节 纪录长片的崛起和“城市交响曲”149

第三部分 有声电影的发展 1926—1945157

第九章 有声电影的发展：1926—1945157

第一节 声音的引进158

一 美国有声电影的发展159

二 早期的有声技术和古典风格164

第十章 好莱坞的制片厂制度：1930—1945169

第一节 电影工业的新结构170

第二节 重要导演176

一 资深一代的导演176

二 新一代的导演181

三 移民导演182

第三节 类型的创新和转变183

一 歌舞片184

二 乖僻喜剧（The Screwball Comedy）185

三 恐怖电影188

四 社会问题影片（The Social Problem Film）189

五 强盗影片191

六 黑色电影（Film Noir）192

七 战争电影（The War Film）195

第十一章 其他制片厂制度197

第一节 英国的制片厂制度197

一 战时压力与“配额充数片”197

二 战争的影响205

第二节 日本的制片厂制度209

— 1930年代的流行电影210

二 太平洋战争213

第三节 中国：1930年代在“左”和“右”之间的电影生产219

第十二章 电影与国家：1930—1945223

第一节 苏联：社会主义现实主义与第二次世界大战223

一 社会主义现实主义的教条224

二 社会主义现实主义电影的主要类型226

三 战时苏联的电影231

第二节 纳粹统治下的德国电影235

一 纳粹时代的电影238

二 纳粹电影的后果245

第十三章 法国诗意写实主义：1930—1945247

第一节 1930年代的电影工业和电影制作248

第二节 法国诗意写实主义256

第十四章 左派电影与纪录电影：1930—1945263

第一节 政治电影的发展263

一 美国263

二 德国266

三 比利时与荷兰267

四 1930年代后期国际左派电影的拍摄269

第二节 政府与企业资助的纪录电影271

一 美国271

二 英国273

三 一个独立个案：罗伯特·弗拉哈迪在英国277

第三节 战时的纪录电影279

一 好莱坞导演在二次大战279

二 英国的纪录电影281

三 德国与苏联的纪录电影285

第四部分 战后时期 1946—1960年代291

第十五章 战后时期的美国电影：1946—1967291

第一节 故事、风格与类型的提升291

一 故事与风格291

二 类型的提升296

第二节 跨越代际的几代资深导演303

第十六章 战后欧洲电影：新现实主义与其他趋势315

第一节 战后局势与现代主义的复苏315

一 联邦德国：“爸爸的电影”315

二 抗拒美国入侵317

三 现代主义的复苏321

第二节 意大利：新现实主义325

一 意大利的春天325

二 叙事的创新329

三 超越新现实主义335

四 影响的个案分析：一个西班牙的新现实主义？338

第十七章 战后欧洲电影：法国、北欧及英国343

第一节 战后十年的法国电影343

一 “优质电影”传统343

二 老一辈导演的复出345

三 新一代独立导演350

第二节 北欧的复苏356

第三节 英国的优质电影与喜剧电影360

第十八章 战后西方以外国家的电影367

第一节 日本的电影367

第二节 苏联：从实施高压政策的斯大林主义到“解冻”376

第三节 中华人民共和国：1940—1960年代：革命的主题与曲折的道路381

第四节 拉丁美洲386

第十九章 艺术电影与作者论观念391

第一节 作为作者的导演391

第二节 路易斯·布努埃尔（1900—1983）395

第三节 英格玛·伯格曼（1918—）398

第四节 黑泽明（1910—1998）402

第五节 弗德里科·费里尼（1920—1993）406

第六节 米开朗基罗·安东尼奥尼（1912—1999）409

第七节 罗培尔·布莱松（1901—）413

第八节 雅克·塔蒂（1908—1982）417

第九节 萨蒂亚吉特·雷伊（1921—1992）421

第二十章 新浪潮与新电影：1958—1967425

第一节 电影工业的新需要和形式与风格的新趋势425

第二节 法国：新浪潮与新电影431

一 新浪潮432

二 法国新电影：左岸群体437

第三节 意大利：新电影与意大利式西部片442

第四节 德国新电影448

第五节 苏联与东欧的新电影451

一 苏联的新电影451

二 东欧的新浪潮455

第六节 日本新浪潮466

第七节 英国：“厨房水槽”电影471

第二十一章 战后时期的纪录影片：1945年—1960年代中期477

第一节 迈向个人化的纪录影片478

第二节 直接电影488

一 美国的直接电影：德鲁与他的合作者488

二 双语国家加拿大的直接电影491

三 法国的真实电影493

第五部分 当代电影 1960年代以来501

第二十二章 第三世界电影（1960年代—1970年代）：大量生产与革命政治501

第一节 巴西新电影501

第二节 第三世界的政治电影：古巴、阿根廷、智利508

一 古巴：革命的电影512

二 阿根廷：第三电影517

三 智利新电影520

第三节 中国电影与“文革”525

第二十三章 1960年代与1970年代的政治批判电影528

第一节 东欧与苏联的电影528

一 布拉格的春天及其余响528

二 苏联电影业的萧条530

第二节 西方的政治电影534

一 社会参与的电影：集体制作与激进电影536

二 政治现代主义539

三 主流电影和艺术电影的政治化550

四 联邦德国新电影与政治的派系558

第二十四章 1960年代末期以来的纪录电影566

第一节 直接电影及其余响566

第二节 对纪录电影纪实性的质疑572

第二十五章 好莱坞的沉浮：自1960年代以来578

第一节 走向一种好莱坞式艺术电影：从1968至1970年代中期578

第二节 “新好莱坞”：1970年代初期以来至今584

一 好莱坞的延续589

二 好莱坞的个人电影593

第二十六章 新兴电影与新发展600

第一节 西欧的电影600

一 欧洲艺术电影的复苏：走向浅显易懂600

二 新女性电影工作者606

三 现代主义艺术电影的回归608

四 回到震慑人心的影像611

第二节 苏联：最后的解冻618

第三节 日本的电影624

结 语 电影史：“怎么样？”和“为什么？”629

译后记641

片名索引643

人名索引662