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丛书总序1

本书序言1

第一章 重叠的印象：清末民初的歌剧理论与思潮（1900—1919）2

第一节 西方人对中国戏曲的初识与西方歌剧对国人的触动2

一、在华传教士和西方汉学家最先把中国戏曲当成“话剧”2

二、陈季同最先把中国戏曲作为“歌剧”向西方传播5

三、西方歌剧对清末民众的触动与启示10

四、中西戏剧主题的差异及其人权平等意识的萌发15

第二节 日本的直接影响17

一、“西乐东渐”与“西剧东输”17

二、梁启超：新剧、新音乐到学校剧的来源与影响22

三、春柳社的“新乐剧”梦29

第三节 新剧与新音乐对歌剧的观照35

一、“新剧”派与“学堂乐歌”派对歌剧的初识35

二、文学家、话剧家的歌剧观与“新剧加唱”39

三、曾志忞改良戏曲以成中国歌剧观念的提出43

第二章 两极中的纠结：新文化运动中的歌剧理论与思潮（1919—1931）52

第一节 文学家眼中的“歌剧”与“乐剧”52

一、废“旧歌剧”，创“新歌剧”52

二、从放逐歌剧到“国剧”实践——话剧家们的歌剧观54

第二节 黎锦晖、王光祈和张若谷的歌剧观念61

一、黎锦晖儿童歌舞剧61

二、王光祈歌剧观的来龙去脉71

三、张若谷的歌剧观86

第三节 “国剧运动”中的歌剧与改良戏曲以成歌剧的实践99

一、“国剧运动”的构想及其幻灭99

二、以刘半农为代表的“中国歌剧”观102

三、王泊生的歌剧观念及其实践106

四、欧阳予倩的“新歌剧”观念及其实践117

第三章 火中凤凰：抗战中到新中国成立前歌剧音乐剧理论与思潮的多元化（1931—1949）125

第一节 “新音乐”与“新歌剧”125

一、田汉的歌剧观：在实践中不断自省125

二、从张曙的《王昭君》到聂耳的《扬子江暴风雨》130

三、陈洪的歌剧观131

四、三种古代题材音乐剧的不同走向134

五、探寻严肃歌剧引发的争鸣：黄源洛的歌剧《秋子》150

六、焦菊隐的歌剧观157

第二节 传统音乐与“新歌剧”164

一、“中国气派”：延安整风前的歌剧创作倾向164

二、整风后的转向：歌剧形式生活化169

三、普及后的提高：向着民族歌剧形式前进174

第四章 三条道与“新歌剧”之争：新中国成立之初的歌剧理论与思潮（1949—1966）183

第一节 两次“新歌剧”之争183

一、1957年“新歌剧”座谈会与“反右”斗争183

二、创作“新歌剧”与戏改的矛盾188

三、“新歌剧”创作借鉴西方歌剧的问题191

四、1961—1962年《文汇报》组织的两次歌剧座谈会203

五、历史成就和价值206

第二节 严肃歌剧在中西结合上的实践与批评220

一、梁寒光等人的探索：歌剧《王贵与李香香》和《长征》220

二、从歌剧《草原之歌》的探索到歌剧《望夫云》226

三、《阿依古丽》与歌剧《南海长城》235

第三节 以《白毛女》为指向的民族歌剧创作与批评241

一、从《小二黑结婚》、《刘胡兰》到《红霞》的各种戏曲化歌剧探索241

二、从《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》到《江姐》250

第四节 歌舞剧《刘三姐》的有益探索与历史反思266

一、作品产生的时代背景266

二、艺术成就和特色267

三、围绕《刘三姐》的不同声音269

第五章 苟延残喘：“文革”10年中的歌剧理论与思潮（1966—1976）274

第一节 民族歌剧认识的极端化274

一、“歌剧取消主义”：“国剧”意识在样板戏中复现274

二、“礼失求诸野”：歌剧的边缘生存的法则和窘境280

第二节 歌剧与政治283

第六章 劫后生死恋：新时期歌剧音乐剧理论与思潮（1976—2000）291

第一节 从跌倒处爬起291

一、梦醒后的踯躅：从《星光啊星光》到《琵琶行》291

二、人物转变与形式转型：从《护花神》到《第一百个新娘》294

三、歌剧美学观念的转变：从《伤逝》到《深宫欲海》296

四、金湘的严肃歌剧创作及其“歌剧思维说”302

五、世纪末最后10年的歌剧思潮305

第二节 中国音乐剧的乘势崛起309

一、由音乐剧引发的理论话题：从“小草现象”到“沈话现象”309

二、音乐剧创作中透出的审美意识312

第三节 焦杰、刘诗嵘和居其宏等人的中国歌剧和音乐剧理念315

一、焦杰的歌剧美学观及音乐剧理论315

二、刘诗嵘的中国歌剧音乐剧发展观323

三、居其宏的中国歌剧音乐剧观（1980—2000）328

四、沈承宙等人的中国音乐剧发展观及其探索343

五、小结346

第四节 理论研究与思潮中的焦点351

一、“一元化”与“多元化”争鸣351

二、本体论和方法论研究热354

三、跨世纪之争：由引入音乐剧而引发的歌剧音乐剧论辩356

四、小结374

第七章 机遇与挑战：新世纪10年中的中国歌剧音乐剧理论与思潮（2000—2010）378

第一节 经济转型与歌剧音乐剧观念的转变378

第二节 四种主要歌剧音乐剧体裁在创作上的偏重380

一、民族歌剧的生命力及其弱点380

二、先锋歌剧的创作观及其境遇381

三、严肃歌剧的创作观383

四、音乐剧：描红、复制与原创的矛盾384

第三节 歌剧音乐剧题材、形式问题的凸显与人文关怀389

一、现实题材问题的凸显389

二、音乐戏剧意识与当代意识的增强390

三、人文关怀乃戏剧精神之本393

第四节 对当下中国歌剧音乐剧发展问题的思考397

一、软实力：歌剧音乐剧的“中国形象”建构397

二、“创建中国歌剧学派”的争鸣398

三、症候式分析：当代中国歌剧音乐剧发展问题的反省式批评403

四、旧时阴影：新世纪中国歌剧的“土洋”之争406

五、音乐剧“解放”歌剧论407

六、“危”中求“机”：反周期及其“口红效应”策略409

结语413

一、历史的经验与教训413

二、当下的策略418

参考文献423