中国电影历史图志 1896-2015 下 = A PICTORIAL HISTORY OF CHINESE CLINMA 1896-2015PDF|Epub|txt|kindle电子书版本下载

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第五章 另类与单一（1966—1977）553

第一节 权力镜像565

1．时代事件与剧烈的电影变动565

2．“文革”电影中的女性身体政治566

3．革命意志书写中的煽情机制569

4．“文革”影像中的暴力动机572

5．形如冰炭的反差575

6．《人民电影》——冠以电影之名的意识形态表达576

7．“文革”电影——双重的集体失忆579

第二节 洪流之外584

1．红色舞台上的奇异情色584

2．西洋器乐与民族戏曲的琴瑟和鸣586

3．中西合璧的现代经典——《杜鹃山》588

4．从《卖花姑娘》看“文革”时期大众电影的叙事策略591

5．“文革”中的大众娱乐范本594

6．“被误解的马可波罗”遭遇讨伐和批判597

7．安东尼奥尼《中国》怎样发现、观察中国599

8．重拍片——“文革”电影的特殊存在601

9．红色年代的“大众情人”604

10．“文革”电影中的东方奇观606

11．“文革”音画——接轨好莱坞的英雄电影608

第三节 另类的“符号”612

1．样板戏类型化的镜头语言612

2．样板戏电影的舞台布景615

3．电影作为戏剧附庸的年代618

4．红色年代中的“红色崇拜”620

5．“文革”电影的摄影风格623

6．“文革”电影表演与样板戏表演的同一性626

7．“千人一面”的“文革”女郎629

8．电影中的“反面人物”632

9．也谈“出绿”635

第四节 浩劫中的挣扎639

1．未开拍的《鲁迅传》与“文革”中失落的电影639

2．有关《闪闪的红星》的“34条”修改意见642

3．书写真人真事的《创业》644

4．《海霞》：曲折、隐秘的镜像647

5．电影辩护与不断觉察的清醒650

6．阴谋电影的擦边球——《决裂》654

7．歌颂“新生事物”的《春苗》和《红雨》656

8．从“‘文革’文学”到“‘文革’电影”658

9．李行《秋决》中中国传统思想的体现662

第六章 新电影美学的建构（1978—1989）665

第一节 解禁年代676

1．回首当年的那场风波676

2．重新塑造与历史想象679

3．老电影与内参片681

4．改革开放初期我国对外国影片的引介策略686

5．破冰之吻——电影中情爱禁忌的突破691

6．当意大利人推开“末代皇帝”的大门694

7．生活的选择：街上的“二子”们696

8．摇滚与电影：解禁时代的身体摇摆700

9．从体育到电影——身体的双重美学解放703

第二节 文化复兴之思707

1．虚饰的现代化——改革开放初期电影中的现代化表征707

2．电影与政治的关系：一个时代的无言之言710

3．影像服装革命中的政治文化学715

4．文学化、实验性和“间离”的真实718

5．娱乐、主旋律、产业化——新时期的电影变奏曲723

6．“我们是80年代的新一辈”——青年形象与文化想象727

7．谢晋，作为一个艺术家的政治责任731

8．三十年河东，三十年河西——“谢晋模式”大争论的启示735

9．哀而不伤的人文主义739

第三节 光影背后744

1．开放的视域与时代叙事744

2．理论“起搏”与“介入”746

3．第四代导演的创作发展749

4．从韦必达珍藏的两封信说起751

5．第五代的崛起和创新754

6．寻找邱岳峰之旅756

7．锐意走风格化路线的《黄土地》759

8．艺多不压身——从电影美术到电影导演760

9．《神秘的大佛》中旅游风景的展现766

10．电影海报的民族性嬗变768

11．从靡靡到风靡：李谷一电影歌曲研究771

12．对今日中国导演群体的反思774

13．《悲情城市》与侯孝贤的自觉创作778

第四节 形象与形态783

1．从开篇镜头看当下中国电影形态的一种走向783

2．《大众电影》封面女郎与商品拜物教787

3．《红高粱》的挑战与作者电影的追求789

4．坚持与流变：第五代源于市场的新萌动792

5．经典角色的产生794

6．新文化史观下“另类”的人民英雄799

7．电影经典的画面记忆802

8．《东陵大盗》的“淘金记”807

9．电影商业化与娱乐片808

10．镜头里的几张洋面孔810

11．“殊途同归”——农村题材电影的建构策略813

12．角度与内涵：谢飞的写实电影《本命年》817

13．吴宇森英雄片中的“反英雄”与侠文化819

14．会功夫的“卓别林”——成龙822

第七章 徘徊与转型（1989—1999）825

第一节 变奏与位移840

1．以战争的名义缅怀840

2．怎样在电影艺术与商业形式之间培育精神843

3．语境和逻辑：主流电影、艺术电影与商业电影845

4．主流电影／社会派电影：短暂抽离与大众化倾向847

5．《老店》：传统文化的书写与思索849

6．《秋菊打官司》等影片展现的平民化视角851

7．从三部作品看刘恒和巩俐的合作853

8．杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》：愤懑与想象855

9．《喜宴》：李安的另类表达857

第二节 类型的扩张861

1．从《龙年警官》看警匪题材创作的探索861

2．从市场的理念出发863

3．在娱乐片浪潮下个别性和观众该做怎样的融合864

4．张建亚的游戏文本865

5．最难不过喜剧867

6．由纷繁的“少林”题材影片引发的思考869

7．一种遗憾——空缺的最佳儿童片871

8．后王家卫时代的娱乐实验片：以《初缠恋后的二人世界》为例873

第三节 变迁的世界878

1．冲破对市场的遮蔽：张艺谋、陈凯歌电影的转向878

2．电影——凭票入场880

3．与电影节零距离——爱如初见882

4．贺岁片与贺岁档884

5．让电影穿越深巷887

6．透过禁片看电影生存空间889

7．中国同步于世界：中美WTO谈判891

8．合作拍摄893

第四节 主体性的嵌入896

1．不可复制的作者电影896

2．第六代影人显现出的另一种风貌901

3．流淌的梦想903

4．往事和现实：贾樟柯《小武》的底层叙事906

5．徜徉在小说与电影之间907

6．电影多维主义与别无选择的现实立场909

7．霍建起的《那山那人那狗》和表现的意义911

8．张一白的城市情怀913

9．冲击、构造与生机：电影产业化915

第八章 从作品到产品（2000—以后）919

第一节 一种凝视930

1．镜头背后的都市930

2．真实叙写城市生活和小人物933

3．残酷的青春记忆934

4．主流电影的历史的功能936

5．在路上：中国式公路片的形成与探索938

6．歌声与舞动940

7．电影的异域风情943

8．电影的“半边天”945

9．南腔北调话电影947

10．杜琪峰电影中的黑色调子950

11．台湾青春片中的撞球文化953

第二节 产业时代957

1．院线制领跑中国电影957

2．真实的存在与心中的理想959

3．香港电影及其国族主义961

4．电影与数字技术963

5．小投资，大回报965

6．用票房说话——冯小刚967

7．产业化背景下对“第六代”或“新生代”的再思考970

8．“看”电影974

9．掀起电影的红盖头977

10．电影《无极》中的“寓言式文本”980

11．动作大片《神话》的修辞策略982

12．置换与刻画：冯小刚《夜宴》毁誉参半983

13．关于“经济”的想象的人类学986

14．内地电影与香港电影：整体构成的历史988

15．许鞍华：社会问题与现世关怀992

第三节 多维延伸997

1．电影频道制造的图景与走向997

2．新世纪电影教育999

3．从指尖玩电影到微电影的兴起1001

4．并行：电影与奢侈品1003

5．记录之震撼1005

6．院线制与电影产业化1007

7．合作·共赢1009

8．农村，电影的另一广阔市场1011

9．武侠与动漫的另类结合1014

10．香港电影资料馆出版资料略谈1016

第四节 无尽的旅行1020

1．今日中国男明星群落现状反思1020

2．当下女明星的审美表征与思考1024

3．中国符号的全新演绎1027

4．奥运催生下的体育电影1030

5．电影收藏：寻觅光影的踪迹1032

6．新瓶与旧酒：动画电影的形式探索1034

7．重走长征路1037

8．又看宁浩疯狂1038

9．意志的沿革：从《创业》到《铁人》1040

10．戏曲电影——从记录到写意1042

11．从海报设计透视香港与内地合拍片模式的衍变1044

第五节 时间中的光影1048

1．电影节与电影产业的互动1048

2．好莱坞的意义与中国电影的转折1050

3．青年话语如何成长1053

4．动画电影的尝试1055

5．本土关怀与中国形象塑造1057

6．姜文的类型叙事1059

7．《钢的琴》：民众幸福感的探询1062

8．年轻一代导演的崛起1063

9．大电影：数字化转型1066

10．《艋舺》与台湾后新电影美学1068

11．台湾电影中的“同志”命题1070

12．台湾电影中父亲形象的转变1074

13．个体化影像书写1075

14．通向彩虹桥的彼岸1079

15．《狼图腾》：关于狼与蒙古草原的故事1083