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序1

第一章 绪论3

一、写作动因3

二、研究困境6

三、大胆尝试10

第二章 治疗的艺术——传统二人转15

第一节 、为需求而生17

一、乞丐求生般的“杂艺”19

二、黑土地的“滋养”21

三、演员和观众的“共同需求”22

第二节 为需求而长22

一、变化灵活的“结构”23

二、功能独特的“说口”和“跳进跳出”24

三、撩人心魄的“浪”25

四、人性化的“观演互动”26

第三节 为需求而改28

一、二人转是独立的艺术29

二、二人转是“活”的艺术30

第四节 小结33

一、情感宣泄的生活需求33

二、丰富生活知识的需求36

三、迎合需求是为了治疗37

第三章 大传统的复兴——解放战争时期的二人转41

第一节 恢复与新生43

一、饱受迫害，几近绝境的二人转43

二、获得新生，重新唱响黑土地45

三、向民间学习49

第二节 二人转的复兴与发展50

一、艺人社会地位的提高51

二、二人转的艺术进步53

第三节 局限与不足59

一、荤段、粉词的困扰59

二、二人转开始脱离细节61

第四节 小结62

第四章 精英文化的介入——新中国成立初期的二人转67

第一节 政府主导下的改革70

一、边演边改，逐步纳入体制管理的二人转70

二、改人、改戏、改制72

第二节 内外全新的二人转77

一、社会主义新艺人78

二、获得自由，享受权利79

三、全新的二人转81

第三节 局限与不足88

一、改制带来的影响88

二、戏改的不足90

第四节 小结91

一、告别传统91

二、消失了的传统93

第五章 精英的舞蹈——大跃进时期的二人转99

第一节 以现代剧目为纲101

一、政策的博弈101

二、二人转基础上产生的新剧种103

第二节 在暴风雨中成长107

一、传统戏抢救的大丰收107

二、精英创作渐入佳境110

三、二人转学术研究成果114

第三节 局限与不足116

一、传统戏被历史题材取代116

二、新剧种对二人转造成的影响118

第四节 小结119

第六章 禁不绝的民间精神——“文革”时期的二人转127

第一节 禁绝与反抗129

一、凄风苦雨的小传统二人转129

二、挣扎与反抗133

第二节 令人心痛的成绩136

一、重回乡土137

二、涌动的暗线139

第三节 局限与不足141

一、劳动改造式的演出141

二、人才的丧失143

三、地下二人转的不足144

第四节 小结145

第七章 精英文化与民间文化的接力——新时代的二人转151

第一节 恢复与发展155

一、调整的三年155

二、进入全盛期157

三、二人转的分化与转型160

第二节 精英二人转的新进步162

一、传统曲目的整理和改编162

二、现代戏的创作164

三、理论建树167

第三节 局限与不足169

一、忽视自由选择的结果169

二、忽视趣味性的结果171

三、继续忽略民间艺人172

第四节 小结173

一、艺术性的丢失173

二、对精英二人转的假想175

第八章 总论181

第一节 民间文化精神的实质181

第二节 当代精英文化的实质184

第三节 历史教训186

第四节 新矛盾的产生187

结语190

参考文献192

作者简介及科研成果210

后记211