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第1章 游戏原画概述1

1．1 游戏原画的发展概述1

1．2 游戏原画的定义和特征5

1．2．1 游戏原画的定义5

1．2．2 游戏原画的特征6

1．3 游戏原画的类别和作用8

1．3．1 宣传类原画的作用和意义9

1．3．2 概念类原画的作用和意义9

1．3．3 制作类原画的作用和意义11

1．4 游戏原画的创作原则11

1．4．1 角色原画的基本创作原则12

1．4．2 角色原画的基本构成要素15

1．4．3 角色原画设计的流程规范16

1．5 游戏原画设计师所要具备的条件24

1．5．1 要有扎实的绘画基础和表现能力24

1．5．2 要有丰富的创作想象力27

1．5．3 要具备广博的知识、才艺和综合的艺术修养28

1．6 优秀游戏原画赏析28

1．6．1 欧美游戏原画赏析28

1．6．2 日韩游戏原画赏析32

1．6．3 中国古典游戏原画赏析37

1．7 本章小结40

1．8 本章练习40

第2章 游戏场景元素案例——投石车原画设计42

2．1 投石车线稿的绘制42

2．1．1 描绘投石车线稿结构43

2．1．2 投石车明暗关系分析45

2．1．3 投石车明暗关系确定46

2．2 投石车的深入刻画47

2．2．1 投石车材质细节分析47

2．2．2 投石车细节刻画47

2．3 传送台线稿的绘制50

2．3．1 传送台的创意环境分析50

2．3．2 传送台结构分析50

2．3．3 传送台的线稿绘制51

2．4 传送台的明暗基调55

2．4．1 传送台的明暗关系分析56

2．4．2 传送台的明暗设定56

2．5 传送台的深入刻画60

2．5．1 传送台的色彩刻画60

2．5．2 传送台色彩的特效表现63

2．6 本章小结64

2．7 本章练习64

第3章 游戏室内场景——矿洞原画设计66

3．1 矿洞场景的线稿设计66

3．1．1 矿洞的透视分析67

3．1．2 矿洞线稿的确定68

3．2 矿洞场景的深入绘制79

3．2．1 矿洞的大色调确定79

3．2．2 矿洞材质的确定89

3．2．3 矿洞的环境色彩分析90

3．2．4 矿洞的细节刻画90

3．3 矿洞特殊环境效果的绘制100

3．3．1 矿洞大厅整体环境氛围调整100

3．3．2 矿洞大厅的环境特殊光效效果调整102

3．4 矿洞入口的概念原画设计104

3．4．1 游戏场景文案分析105

3．4．2 绘制矿洞入口的线稿106

3．4．3 绘制矿洞入口的色稿113

3．4．4 矿洞色稿的细节刻画119

3．5 本章小结126

3．6 本章练习126

第4章 卡通风格游戏的原画设计128

4．1 卡通风格的游戏道具设计128

4．1．1 卡通头盔设计129

4．1．2 卡通铠甲设计135

4．1．3 卡通宝剑设计142

4．2 卡通风格的人物原画设计148

4．2．1 卡通男孩设计148

4．2．2 卡通女孩设计161

4．3 本章小结187

4．4 本章练习188

第5章 写实游戏角色原画设计189

5．1 写实风格游戏原画的分类189

5．1．1 欧美写实风格的游戏原画189

5．1．2 日韩写实风格的游戏原画190

5．1．3 中式写实风格的游戏原画191

5．2 写实人物绘制技巧及流程规范191

5．2．1 人体比例结构初步认识194

5．2．2 人体躯干和四肢的分析198

5．2．3 头部比例结构分析202

5．3 人物原画实例流程制作——侠女原画设计208

5．3．1 游戏角色文案分析209

5．3．2 侠女初稿设定210

5．3．3 侠女色稿初步定位213

5．3．4 侠女明暗关系定位218

5．3．5 侠女细节刻画226

5．3．6 侠女最终定稿调整230

5．4 写实角色原画制作实例——斗士231

5．4．1 游戏角色文案分析232

5．4．2 绘制斗士线稿234

5．4．3 绘制斗士色稿241

5．4．4 斗士色稿的细节刻画250

5．5 本章小结257

5．6 本章练习258

第6章 卡通风格游戏场景的原画设计259

6．1 卡通室内场景的原画设计260

6．1．1 绘制线稿的过程260

6．1．2 绘制色稿的过程266

6．2 卡通室外场景的原画设计274

6．2．1 绘制室外场景的线稿274

6．2．2 确定场景的明暗关系282

6．2．3 绘制室外场景的色稿284

6．3 本章小结289

6．4 本章练习290