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出版说明1

卷上 手定稿3

1．词以境界为最上3

2．造境与写境4

3．有我之境与无我之境6

4．无我之境优美，有我之境宏壮12

5．写实家与理想家14

6．喜怒哀乐亦境界16

7．著一字境界全出17

8．境界大小，不关优劣21

9．兴趣、神韵，不如境界24

10．气象26

11．深美闳约和精艳绝人31

12．词句与词品33

13．南唐中主李璟妙句36

14．句秀，骨秀，神秀39

15．词至李煜而眼界始大，感慨遂深42

16．词人不失赤子之心46

17．诗人与阅世48

18．李后主之词以血书者50

19．冯延巳词开北宋一代风气52

20．冯延巳《醉花间》词53

21．欧阳修词本前人而尤工57

22．秦观、欧阳修学梅尧臣、冯延巳60

23．咏春草绝调63

24．风人深致66

25．忧生与忧世69

26．成大事业大学问者必经三种境界73

27．欧阳修词豪放中有沉著之致77

28．秦观词淡语有味、浅语有致80

29．秦观词境，最为凄婉82

30．气象相似84

31．词中少陶渊明诗、薛收赋气象87

32．词之雅郑，在神不在貌89

33．周邦彦词创调之才多，创意之才少90

34．词忌用替代字91

35．用代字不为工95

36．周邦彦《苏幕遮》得荷神理96

37．苏轼和韵似原唱100

38．咏物之词以苏轼《水龙吟》最工103

39．姜夔写景之作，终隔一层108

40．隔与不隔之别111

41．写情、写景之不隔116

42．姜夔词有格调而无意境120

43．南宋词人仅辛弃疾堪与北宋人颉颃121

44．苏轼之词旷，辛弃疾之词豪124

45．苏、辛词雅量高致126

46．词中之狂、狷、乡愿127

47．辛弃疾咏月词128

48．史达祖、周邦彦词品130

49．吴文英词佳者131

50．取其词中语评吴文英、张炎词134

51．此种境界，可谓千古壮观135

52．纳兰性德词真切140

53．司未必易于诗141

54．一切文体，始盛终衰143

55．诗词有题而诗词亡145

56．大家之作所见者真，所知者深147

57．诗词之道149

58．白居易、吴伟业隶事优劣150

59．近体诗与词之体制152

60．出入宇宙人生154

61．轻视外物与重视外物156

62．淫词、鄙词、游词158

63．马致远《天净沙》得唐人绝句妙境162

64．人各有能有不能164

卷下 未刊手稿169

1．姜夔词余最爱者仅二语169

2．诗词是否为羔雁之具为升降之关键171

3．曾觌中秋应制词173

4．史达祖、吴文英等人词失之肤浅175

5．余填词不喜作长调，尤不喜用人韵176

6．沈昕《蝶恋花》词180

7．作词力争第一义182

8．抒情诗、叙事诗、戏曲186

9．北宋名家以贺铸为最次188

10．易学难工，难学易工190

11．不得其平而鸣191

12．习惯杀人193

13．诗之境阔，词之言长194

14．言气质、神韵不如言境界195

15．借古人之境界为我之境界196

16．专作情语而绝妙者201

17．长调以周、柳、苏、辛为最工205

18．辛弃疾《贺新郎》非有意为之210

19．辛弃疾、韩玉词已开北曲四声通押之祖213

20．谭献论词215

21．贺裳论张炎《词源》217

22．周济论张炎词218

23．词家时代之说219

24．生香真色与彩花221

25．王士禛词佳者似贺铸222

26．学人之词，朱孝臧为极则225

27．宋徵舆、谭献词寄兴深微227

28．王鹏运和冯延巳词230

29．温庭筠、欧阳修、苏轼词皆兴到之作233

30．贺裳论史达祖词236

31．元好问论陈师道诗237

32．北宋词有句，南宋以后无句238

33．朱熹论梅尧臣诗239

34．“自怜诗酒瘦”等语非警句240

35．文天祥词风骨甚高，亦有境界243

36．北宋词不妨疏远246

37．朱彝尊贬《草堂诗余》而推《绝妙好词》248

38．辨《古今词话》249

39．政治家之言与诗人之言251

40．宋人小说，多不足信254

41．有句与有篇256

42．倡优与俗子257

43．《蝶恋花》为欧阳修所作258

44．艳词可作而万不可作儇薄语261

45．词人之忠实263

46．词集与诗集的类似264

47．论词之失266

48．苏轼、姜夔之旷267

49．内美与修能268

50．诗人视一切外物皆游戏之材料269