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前言1

第一编 绪论3

第一章 音乐语言的表现作用3

第一节 总论3

第二节 旋律线3

第三节 音调4

第四节 节奏7

第五节 节拍11

第六节 速度、力度14

第七节 音区、音色15

第八节 和声15

第九节 调性、调式17

第十节 织体19

第二章 乐思的发展和音乐的结构功能22

第一节 乐思的发展22

第二节 乐思的陈述和音乐的结构功能25

第二编 主调音乐分析29

第一章 乐段29

第一节 概述29

第二节 单乐段30

第三节 复乐段及多重乐段49

第四节 展开型乐段62

第五节 一气呵成的乐段69

第六节 “无终旋律”式的乐段71

第七节 乐段的补充、扩充和约缩73

第八节 乐段的应用范围75

第二章 单二部曲式76

第一节 概论76

第二节 单主题二部曲式77

第三节 对比主题二部曲式78

第四节 再现部79

第五节 单二部曲式的分节歌81

第六节 单二部曲式的应用范围82

作品实例分析82

分析曲目85

第三章 单三部曲式86

第一节 概论86

第二节 第一部分86

第三节 单主题的中部87

第四节 对比主题的中部89

第五节 混合的中部和合成性的中部91

第六节 连接部92

第七节 再现部93

第八节 单三部——五部曲式及介于二部和三部之间的曲式95

第九节 各部分的反复96

第十节 单三部曲式的起源和应用范围97

作品实例分析97

分析曲目103

第四章 复三部曲式和复二部曲式104

第一节 复三部曲式概述104

第二节 复三部曲式的第一部分106

第三节 复三部曲式的三声中部106

第四节 复三部曲式的插部109

第五节 复三部曲式的合成性中部112

第六节 复三部曲式的再现部115

第七节 复三部曲式的复杂化119

第八节 复二部曲式127

第九节 复三部和复二部曲式的应用范围131

作品实例分析131

分析曲目133

第五章 回旋曲式134

第一节 概论134

第二节 单主题回旋曲式135

作品实例分析136

第三节 对比主题回旋曲式137

作品实例分析138

第四节 从插部开始的回旋曲式139

作品实例分析140

第五节 19和20世纪回旋曲式的发展140

作品实例分析142

第六节 回旋曲式的应用范围142

分析曲目142

第六章 变奏曲式143

第一节 概论:变奏和变奏曲143

第二节 变奏曲式的形成143

第三节 固定低音和固定高音变奏曲144

作品实例分析145

第四节 严格变奏151

作品实例分析153

第五节 自由变奏曲和混合变奏曲153

作品实例分析154

第六节 双主题变奏曲160

作品实例分析160

第七节 变奏曲的应用范围168

分析曲目168

第七章 奏鸣曲式169

第一节 概论169

第二节 呈示部170

第三节 展开部172

第四节 再现部173

第五节 尾声174

第六节 引子175

第七节 变化奏鸣曲式175

第八节 奏鸣曲式的历史发展过程176

第九节 奏鸣曲式的应用范围179

作品实例分析180

分析曲目192

第八章 奏鸣回旋曲式193

第一节 概论193

第二节 呈示部194

第三节 插部和展开部195

第四节 再现部和尾声197

第五节 特殊的类型198

第六节 奏鸣回旋曲式的运用范围199

作品实例分析199

分析曲目204

第九章 混合曲式205

第一节 概论205

第二节 混合曲式中几种主要曲式原则的结合206

作品实例分析208

分析曲目217

第十章 自由曲式218

第一节 概论218

第二节 有序的自由曲式218

作品实例分析218

第三节 无序的自由曲式221

作品实例分析222

分析曲目225

第三编 复调音乐分析229

第一章 复调音乐概论229

第一节 复调音乐的特征229

第二节 模仿复调与对比复调229

第三节 严格对位与自由对位229

第四节 单对位与复对位230

第五节 复调音乐的体裁232

第二章 卡农233

第一节 同度和八度卡农233

第二节 不同音程、不同顺序和不同节奏的卡农237

第三节 二重卡农与三重卡农240

第四节 有终卡农与无终卡农242

第五节 卡农的应用范围243

分析曲目243

第三章 赋格244

第一节 赋格的结构244

第二节 用图式分析赋格247

第三节 二重赋格和三重赋格248

第四节 小赋格和赋格段249

第五节 赋格的应用范围249

分析曲目250

第四编 器乐套曲253

第一章 古组曲253

第一节 古组曲的主要成分253

第二节 古组曲的曲式结构255

第三节 后世仿古组曲256

第二章 近现代组曲257

第一节 各乐章的体裁和形式257

第二节 五种类型257

第三节 结构原则258

第三章 奏鸣——交响套曲260

第一节 总论260

第二节 三乐章套曲262

第三节 四乐章套曲263

第四节 两乐章和多乐章套曲263

第五节 各乐章在主题上的联系264

第六节 从多乐章到单乐章276

第五编 声乐——器乐套曲281

第一章 组歌281

第二章 巴罗克康塔塔283

第三章 巴罗克以后的康塔塔284

第四章 现代康塔塔285

第五章 巴罗克清唱剧291

第六章 巴罗克以后的清唱剧299

第七章 现代清唱剧302

第六编 戏剧音乐分析307

第一章 歌剧307

第一节 歌剧的体裁307

第二节 歌剧的形式307

第三节 瓦格纳以后的歌剧315

第二章 舞剧319

第一节 舞剧的整体结构和基本要素319

第二节 舞剧音乐的结构布局321

第三节 配乐芭蕾和交响芭蕾322

第四节 现代舞剧323

附谱目录327

乐段327

传奇曲（作品17）&维尼亚夫斯基曲327

单二部曲式341

歌剧《阿依达》第二幕第二景“凯旋进行曲”片断&威尔第曲341

游击队歌&贺绿汀词曲342

索尔维格之歌（作品55之4）&格里格曲345

孤独的流浪者（作品43之2）&格里格曲349

单三部曲式351

《第三十首无词歌》（“春之歌”,作品62之6）&门德尔松曲351

歌剧《洪湖赤卫队》插曲“洪湖水，浪打浪”&张敬安 欧阳谦叔曲 杜鸣心配伴奏355

舞曲&桑桐曲359

阿尼特拉舞曲（作品46之3）&格里格曲361

摇篮曲（作品38之1）&格里格曲365

《第二钢琴奏鸣曲》第三乐章（作品2之2）&贝多芬曲368

F调旋律（作品2之1）&安·鲁宾斯坦曲370

《夜曲》第一首“爱之梦”&李斯特曲373

复三部曲式379

《第一钢琴奏鸣曲》第二乐章（作品2之1）&贝多芬曲379

《第四钢琴奏鸣曲》第二乐章（作品7）&贝多芬曲382

《c小调夜曲》（作品48之1）&肖邦曲387

《幻想曲集》“奇幻的梦境”（作品12之7）&舒曼曲394

《降E大调华丽大圆舞曲》（作品18）&肖邦曲400

《C大调马祖卡》（作品56之2）&肖邦曲411

回旋曲式414

杜鹃&达·坎曲414

蒙尼卡姐妹&库泊兰曲418

C大调回旋曲（作品51之1）&贝多芬曲422

苏格兰舞曲&贝多芬曲432

旗正飘飘&韦瀚章词 黄自曲440

变奏曲式450

c小调帕萨卡里亚&约·塞·巴赫曲450

《二十四首前奏曲和赋格》中的“升g小调前奏曲”（作品87）&肖斯塔科维奇曲469

歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》第三幕 波斯合唱&格林卡曲472

《第十二钢琴奏鸣曲》第一乐章（作品26）&贝多芬曲479

《第一百零三交响曲》（“擂鼓”）第二乐章&海顿曲489

奏鸣曲式498

《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章（作品2之1）&贝多芬曲498

《第四交响曲》第二乐章（作品60）&贝多芬曲504

第一叙事曲（作品23）&肖邦曲514

《第二英国组曲》中的吉格&约·塞·巴赫曲530

D大调奏鸣曲（Longo 463）&多·斯卡拉蒂曲533

奏鸣回旋曲式535

《第四钢琴奏鸣曲》第四乐章（作品7）&贝多芬曲535

《第八钢琴奏鸣曲》第三乐章（作品13）&贝多芬曲546

《第二十七钢琴奏鸣曲》第二乐章（作品90）&贝多芬曲553

《第三钢琴奏鸣曲》第四乐章（作品23）&斯克里亚宾曲564

附录一 名词解释576

附录二 分析作品索引584