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第一章 中国音乐的起源1

音乐是如何起源的2

音乐的起源2

巫术与音乐的起源2

模仿与音乐的起源3

劳动与音乐的起源3

异性求爱与音乐的起源3

劳动产生古歌古乐舞与古乐器4

古歌与古乐舞4

古乐器4

早期乐舞《大夏》、《大濩》7

《大夏》7

《大濩》7

与音乐有关的传说8

黄帝作《清角》8

祭天乐舞《萧韶》9

第二章 西周和战国乐舞鼎盛11

战国时乐器有了分类方法12

舞阳贾湖骨笛12

河姆渡骨哨12

石磬12

八音分类法13

《诗经》记载了西周民间音乐14

郑卫之音14

南音15

九歌17

成相17

西周时音乐繁盛18

乐师辈出的时代18

出现善于鸣琴的乐伶19

涌现出大量的民间歌唱家20

乐官制度与音乐教育22

乐官制度22

音乐教育23

战国时期产生不同的音乐思想25

儒家的音乐思想25

道家的音乐思想28

墨家的音乐思想28

法家的音乐思想29

公孙尼子著《乐记》30

《国风》、《楚声》、《九歌》诞生31

《国风》31

《楚声》32

《九歌》32

第三章 秦汉、魏晋南北朝的音乐33

民间音乐的兴盛和发展34

相和歌34

鼓吹乐35

百戏35

乐府35

清商乐36

清商三调37

歌舞戏37

名家与名作38

《碣石调·幽兰》38

《广陵散》38

蔡琰与《胡笳十八拍》39

阮籍与《酒狂》40

乐器与乐律41

乐器41

乐律44

西域音乐广泛传入45

龟兹乐45

西凉乐45

高昌乐45

康国乐46

安国乐46

天竺乐46

大儒们的音乐思想47

董仲舒的音乐思想47

阮籍的音乐思想47

嵇康的音乐思想48

音乐的故事50

《孔雀东南飞》50

阮籍与《酒狂》51

筝歌谏君52

第四章 隋唐五代歌舞兴盛53

音乐传世名作出现54

奚琴与轧筝54

音乐名家54

唐代“音声人”55

音乐名作56

隋唐宫廷有了音乐机构61

大乐署61

鼓吹署61

教坊61

梨园63

隋唐宫廷音乐出现繁荣64

七部乐、九部乐与十部乐64

坐部伎和立部伎64

法曲和大曲65

唐代优戏与参军戏66

说唱音乐的确立67

萌芽期67

说唱音乐的表现形式67

变文出现的历史意义68

隋唐的音乐故事69

唐太宗弹琴69

歌止喧哗70

浔阳江上的琵琶声71

第五章 辽宋金市民音乐兴起73

词调音乐出现74

体裁结构74

创作方法74

词调音乐风格74

姜夔及其词调音乐作品75

戏曲音乐出现78

宋杂剧78

元杂剧78

关汉卿与《窦娥冤》80

音乐理论与音乐著述81

“之调”与“为调”81

蔡元定的“十八律”81

有名的音乐著述82

琴学专著《琴论》83

声乐专著《唱论》83

说唱音乐成熟起来84

陶真84

鼓子词84

货郎儿84

散曲85

唱赚85

诸宫调86

北方少数民族音乐兴盛87

渤海音乐87

契丹音乐87

女真音乐87

少数民族的民间音乐88

宋代曲子与元代散曲89

曲子89

散曲91

戏曲音乐的成熟与发展92

萌芽92

戏曲的发展92

元杂剧92

南戏的发展94

乐器的发展96

继承下来的乐器96

出现的新乐器97

第六章 明清时期戏曲大繁荣99

明清音乐发展简说100

明初100

明末清初100

清末100

明清的音乐理论101

朱载堉及其“新法密率”101

“工尺谱”记谱法102

理论著作《溪山琴况》102

戏曲声乐理论研究104

民歌小曲盛行107

明代小曲107

名曲佳作107

说唱的历史高峰108

弹词108

鼓词109

牌子曲109

道情109

琴书110

杂曲110

走唱110

板诵110

戏曲迎来鼎盛繁荣111

传奇剧111

乱弹剧112

京剧113

会馆与戏楼114

古琴有各种流派115

琴派115

琴曲116

琵琶三名曲117

《十面埋伏》与《霸王卸甲》117

《月儿高》118

民间产生器乐合奏119

十番锣鼓119

十番鼓119

潮州音乐119

福建南音120

西安鼓乐120

智化寺音乐121

山西八大套121

辽南鼓吹121

弹词与鼓曲122

弹词122

鼓词123

汉族的花鼓与少数民族的音乐124

花鼓124

木卡姆125

囊玛126

“跳月”与《白沙细乐》126

高山族的“做田”127

弋阳腔在南北传播128

弋阳腔128

声腔129

梆子腔129

皮簧与京剧产生131

皮簧131

京剧132

中国音乐与外部交流频繁135

中日音乐文化交流135

中朝音乐文化交流136

中欧音乐文化交流136

第七章 近现代音乐的发展137

近现代音乐简说138

近现代音乐产生的背景138

近现代音乐分期138

传统音乐有了新发展140

民歌的发展140

说唱音乐的发展142

戏曲音乐的发展142

器乐的发展142

近现代新音乐的发端144

西洋音乐文化的传入144

学堂乐歌的产生与发展145

学堂乐歌时期代表性音乐家146

新型音乐社团的建立147

20世纪20年代城市的演出148

学校音乐教育的发展149

音乐家创作新型歌曲150

新型歌曲创作150

代表性音乐家150

城市音乐丰富起来153

20世纪30年代城市音乐生活153

音乐教育事业的建设和发展154

20世纪30年代音乐思想和理论155

20世纪30年代专业音乐创作156

左翼音乐运动和抗日歌咏运动159

“左翼”音乐运动的开展159

聂耳及其音乐创作159

抗日歌咏运动的开展161

沦陷区的音乐创作164

沦陷区概述164

沦陷区的音乐生活164

江文也及其音乐创作165

国统区的音乐创作166

20世纪40年代国统区音乐166

国统区在坚持抗战和争取民主的斗争中的音乐创作166

音乐家及其音乐创作167

解放区的音乐创作169

根据地与解放区的音乐生活169

根据地与解放区的音乐创作169

音乐家及其创作170

秧歌运动171

新歌剧172

第八章 当代音乐的成果173

当代音乐简说174

当代音乐的发展174

当代音乐的分期174

民族音乐得到重视175

抢救175

出书176

钢琴协奏曲《黄河》诞生177

源自《黄河大合唱》177

《黄河》曲目解析178

创作小提琴协奏曲《梁祝》179

《长征组歌》引起反响181

李谷一《乡恋》引起争论182

《乡恋》红遍全国182

《乡恋》的特点182

《乡恋》引起争议182

为中国流行音乐打开一扇窗口183

崔健创作《一无所有》184

邓丽君唱响华人世界185

唱响整个华人世界185

影响了大陆流行乐坛186

邓丽君的演艺风格186

邓丽君逝世186

谭盾获奥斯卡最佳原创音乐奖187

谭盾获奖187

打破音乐的隔阂187

东方的音乐大使188

李春波创作城市民谣《小芳》189

李春波其人189

创作《小芳》189

《小芳》的意义190

中国台湾流行校园歌曲热191

中国大陆流行“西北风”192

举办“青年歌手电视大奖赛”193

《我是歌手》搅动“怀旧”194

《中国好歌曲》鼓励原创195

《中国好声音》195

如何鼓励原创歌曲195

是原创歌曲的舞台196