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第一阶段 唐初至前盛唐阶段3

第一章 唐初文学“雅正”时代3

第一节 文学“雅正”时代的特定条件——崛起时代下的早产儿3

第二节 “雅正”时代的文学理论4

一 文学批评的历史感和抽象性4

二 一代英主的中庸文学观6

第三节 文学“雅正”时代创作面貌和创作思想趋势的展示7

一 宫体诗向宫廷诗的过渡7

二 主观精神的苏醒10

三 个性在时代共性中泯灭12

四 复归的二重性15

第四节 文学、时代、个人17

一 茫然与徘徊18

二 从宫廷到遁世者之间遗憾的空白19

三 历史的惰性20

第二章 “四杰”和文学勃兴时代22

第一节 文学勃兴时代的特定条件23

一 让变革快来吧23

二 应运而生25

第二节 勃兴时代的文学理论27

一 差距28

二 一场对现实与传统的挑战30

三 这是一副古老的盔甲31

四 文学之舟驶向的三种境界33

第三节 文学勃兴时代创作面貌和创作思想趋势的展示35

一 主观的野火需要客观的荒原35

二 主观的瀑布向着失望的深渊跌落39

三 开拓42

四 六朝的余韵，并没有终止47

第四节 时代、文学、个人49

一 大器，终需晚成49

二 一个并非错误的编排次序52

三 文学，永久更新的活火54

第三章 陈子昂和文学“复古”时代56

第一节 文学“复古”时代的特定条件56

一 前驱者的踪迹是可寻的56

二 叵测政治的投影57

第二节 “复古”时代的文学理论60

一 射向齐梁诗风的两支利箭61

二 向后退，正是为了更好地跳跃63

三 实践追上了奔逸的理论之马64

第三节 文学“复古”时代的创作面貌和创作思想趋势的展示65

一 被现实的荒漠吞噬的主观精神之河65

二 古调独弹69

三 形式在空洞内容的组合中趋向完善73

四 诗人的目光，开始凝视了75

第四节 个人、时代、文学77

一 伟大的孤独者78

二 历史的误会80

三 崇高的诗源于崇高的心灵83

四 时代的继承和被继承的时代86

第四章 龙、云、开元之际文学渐变时代89

小序 这是一个独立的文学时代89

第一节 文学渐变时代的特定条件91

一 沉湎于歌舞的“中兴”时代91

二 正是海日初升的时候93

第二节 文学渐变时代创作面貌的展示95

一 卓然成调的江左新声96

二 盛唐诗苑的门户被推开了99

第三节 文学渐变时代创作思想趋势的展示101

一 奇怪，这一页是空白102

二 岩浆在地壳下搏动104

三 悲歌中跳动着希望的音符106

四 从亚当到夏娃108

五 山水田园奏鸣的序曲111

第四节 文学、时代、个人114

一 火是活火，水也是活水115

二 时代的熏染118

三 夏娃为什么出现在文学的伊甸园中122

四 文学面貌与文学创作者的“基因”构成125

第二阶段 盛唐至后盛唐阶段131

第五章 李白和盛唐文学繁荣时代131

第一节 文学繁荣时代的特定条件131

一 哦，盛世之巅的大唐帝国131

二 百川在这里交汇135

三 这是一个开放和豪奢的时代137

四 诗神与她的艺术姊妹140

五 厄运，在盛世的顶上徘徊143

第二节 繁荣时代的文学理论148

一 一条河流，向两处流淌148

二 诗的完美与审美151

三 历史回顾中的偏激与公允154

第三节 文学繁荣时代创作面貌的展示158

一 诗国里的浪漫世界158

二 诗国里的清澹世界163

三 诗国里的现实世界167

四 诗国里的大荒世界170

五 诗国的毗邻世界173

第四节 文学繁荣时代创作思想趋势的展示176

一 理想的自我176

二 苦闷的自我182

三 失望的自我187

四 转折的自我192

第五节 个人、时代、文学201

一 和谐等于不朽201

二 盛唐诗歌的作者是盛唐诗人203

三 “基因”207

四 生活的漩涡213

五 君主与文学216

第六章 杜甫和文学转折时代221

第一节 文学转折时代的特定条件222

一 由盛世到废墟222

二 伦理道德的崩溃225

三 中兴的幻影228

第二节 转折时代的文学理论230

一 一根陈旧的长矛230

二 诗论的内向233

三 请各自归位吧，文学的偶像们236

第三节 文学转折时代创作面貌与创作思想趋势的展示242

一 无情的鞭挞再加上十重诅咒243

二 不幸时代的哀歌247

三 志在平乱的爱国忧愤253

四 改良思想的形成258

五 儒家思想的变异265

六 反思267

七 文学中的伦理特征275

八 理性的失落280

第四节 个人、时代、文学284

一 不该出现的和应该出现的285

二 “大力者”的存在287

三 人的双脚总是站在现实的大地上291

四 历史的必然与偶然293

五 纵然是悲剧，也是伟大的296

第三阶段 中晚唐阶段303

第七章 中唐前期文学二元过渡时代303

第一节 文学二元过渡时代的特定条件303

一 废墟上的失乐园303

二 皇天后土的倾塌307

三 魔鬼与天帝平分了世界309

第二节 二元过渡时代的文学理论313

一 复归与第二意境313

二 加在散文头上的重冕318

第三节 文学二元过渡时代创作面貌和创作思想趋势的展示321

一 对六朝的复归322

二 意境在美的回旋中展现324

三 肤浅的反思327

四 有限的乱离之声与边塞之歌329

五 散文的伦理色彩与功利倾向336

第四节 文学、时代、个人340

一 不幸与不争340

二 被称作才子的一群342

三 文学被封闭在狭小的空间346

第八章 中唐文学复兴时代350

第一节 文学复兴时代的特定条件351

一 酿变，总是从最深处开始的351

二 王朝的“中兴”356

三 颓运中的宗法观念358

第二节 复兴时代的文学理论362

一 “道”362

二 “变”365

三 为时还是为文369

第三节 文学复兴时代创作面貌和创作思想趋势的展示373

一 文学的第二次繁荣373

二 一个稀奇古怪的时代和一些稀奇古怪的人379

三 都市文学的兴起385

四 背弃395

五 思想的复苏400

六 古文运动的文学之美406

第四节 个人、时代、文学412

一 圣贤的降临412

二 酿造生活的人415

三 在诗人面前，展现出第三世界419

四 古今两垒的第一次大对抗422

五 理性与个性的毁灭424

第九章 晚唐文学感伤时代428

第一节 文学感伤时代的特定条件428

一 颓运不再是潜伏的怪兽429

二 平衡遭到了破坏432

三 毒水的诱惑435

第二节 感伤时代的文学理论438

一 观念与实践的差距438

二 心灵的旋律442

第三节 文学感伤时代创作面貌和创作思想趋势的展示445

一 补天，只是神话中才有445

二 到遗址来的，并不都是为了怀古451

三 空茫、空茫、空茫……这就是人生459

四 两种美的追求466

五 降生在富贵世界里的“尤物”474

第四节 时代、文学、个人480

一 流水去了，落花去了，春也去了480

二 人啊，你是多么的软弱483

三 除了变，一切都不能长久486

四 唐代文学天空中的晚霞489

第十章 唐末文学衰变时代492

第一节 文学衰变时代的特定条件492

一 恶性发作的连带性492

二 厄运的降临493

第二节 衰变时代的文学理论495

一 一支带有功利绳子的文学之弋495

二 幽谷美人497

第三节 文学衰变时代创作面貌和创作思想趋势的展示499

一 是哀歌，也是挽歌500

二 对僵尸挥动的鞭子502

三 朝不同方向走着，一群绝望的人505

四 那奔腾的河流，下游却是枯水509

第四节 时代、文学、个人513

一 一个缺乏个性的时代513

二 在墓穴中举办的酒宴516

三 失调518

附录一 底本与主要参考书目522

附录二 关于引文的某些校勘说明524

后记526