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第一章 日本音乐1

第一节 概说1

第二节 古典音乐3

一、日本古典音乐的一般特点4

二、古典音乐的主要门类14

第三节 民谣36

一、民谣的类型37

二、音乐特点38

第四节 近现代的新音乐43

一、新音乐发展的第一阶段——创始期43

二、第二阶段——成熟期44

三、第三阶段——多样化的时代46

第二章 朝鲜音乐51

第一节 概说51

第二节 音乐历史简述52

一、三国时代（公元前57～公元935年）53

二、高丽王朝（936～1392）54

三、朝鲜时代（1392～1910）54

四、近代和现代（1910年以后）56

第三节 传统音乐的基本特点56

一、调式构成57

二、旋律特点59

三、节奏形态61

第四节 音乐体裁63

一、正乐63

二、民俗乐64

第三章 印度尼西亚音乐70

第一节 概说70

第二节 甘美兰音乐总论——以中爪哇为典型73

一、东南亚的锣群文化和甘美兰的演进历程73

二、甘美兰乐器与乐队76

三、音阶与帕台特83

四、音乐的结构原则87

五、甘美兰音乐的功能93

第三节 东、西爪哇和巴厘岛的音乐95

一、东爪哇95

二、西爪哇100

三、巴厘岛103

第四节 其他岛屿的民间音乐文化110

一、苏门答腊及其周围的岛屿110

二、加里曼丹112

三、苏拉威西114

四、小巽他群岛115

第五节 印度尼西亚传统音乐对西方的影响117

第六节 克隆钟歌曲（kronjong）119

第四章 泰国音乐122

第一节 概说122

第二节 古典音乐124

一、古典合奏音乐125

二、声乐的特点140

第三节 民间音乐141

第五章 缅甸音乐143

第一节 概说143

第二节 音体系144

第三节 古典声乐146

第四节 乐器与乐队148

第六章 菲律宾音乐151

第一节 概说151

第二节 各地区的音乐文化153

一、北部的少数民族音乐153

二、南部地区的音乐155

三、吕宋岛中部和米沙雅地区各岛的音乐156

第七章 印度音乐160

第一节 概说160

一、地理环境160

二、人种、民族和语言161

三、宗教161

四、历史163

五、文学165

六、建筑与造型艺术165

七、舞蹈166

第二节 音乐的基本理论167

一、音律167

二、音名与乐谱169

三、音阶171

四、持续音174

第三节 古典音乐、轻古典音乐的两大支柱及其他特点175

一、拉格175

二、塔拉191

三、声乐的重要地位193

第四节 印度音乐的北南两大体系及它们的体裁与风格193

一、印度斯坦和卡纳提克体系的形成与相互比较193

二、北南两大体系的古典音乐与轻古典音乐的体裁195

第五节 乐器206

一、弦鸣乐器206

二、膜鸣乐器213

三、体鸣乐器215

四、气鸣乐器215

五、被印度化的欧洲乐器217

第八章 阿富汗音乐219

第一节 概说219

第二节 三个音乐层次及其风格特点220

第三节 音乐的民族和地区特点222

一、普什图人的音乐222

二、俾路支地区的音乐223

三、哈萨拉人的音乐223

四、土库曼人的音乐224

五、乌兹别克和塔吉克人的音乐224

六、努里斯坦和帕米尔居民的音乐226

第九章 伊朗音乐227

第一节 概说227

第二节 音乐史简述227

第三节 音体系229

第四节 达斯特加赫230

第五节 当代传统音乐的其他体裁234

一、皮什达拉马德234

二、连格235

三、查哈梅兹拉布235

四、塔斯尼夫235

第六节 乐器236

第十章 土耳其音乐239

第一节 概说239

第二节 音乐史简述239

第三节 古典音乐242

一、音体系243

二、节奏型244

三、音乐体裁与风格特征245

第四节 民间音乐246

第五节 乐器248

第十一章 阿拉伯地区的音乐250

第一节 概说250

第二节 音乐史简述251

一、先伊斯兰时代251

二、伊斯兰时代261

第三节 音体系268

一、阿拉伯律制的沿革268

二、音阶与调式271

第四节 马卡姆现象276

一、马卡姆即兴表演中的形式因素276

二、马卡姆的情感内涵279

第五节 节奏与节奏型281

第六节 音乐体裁285

一、世俗音乐285

二、宗教音乐294

第七节 乐器与乐队297

一、乐器297

二、乐队306

主要参考书目307