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第七篇 中国二十世纪戏剧文学发展史1

第一章 概述：中国戏剧现代转型的艰难曲折历程3

第一节 与时代大潮紧密合拍的戏剧思潮3

一、戏剧思潮的特点和四个发展阶段4

二、“戏曲改良”与“新剧革命”5

三、“新旧戏剧论争”8

四、“普罗戏剧”9

五、“探索戏剧的探索”11

第二节 话剧文学创作的诞生及民族化进程12

一、话剧文学创作的诞生13

二、话剧文学创作的民族化进程14

三、话剧文学创作的珍贵成果17

四、话剧文学创作的现实主义主流18

第三节 传统戏曲的时代调适及现代戏创作19

一、旧戏营垒内部的戏曲改良20

二、新民主主义和社会主义时期的“推陈出新”22

三、戏曲的现代戏创作25

第四节 二十世纪中国戏剧研究成果概要26

一、戏剧史研究概要27

二、戏剧批评概要29

三、戏剧理论研究概要31

第二章 世纪之初与五四运动前后的戏剧文学36

第一节 改良戏曲创作及“时事新戏”编演36

一、改良戏曲的创作36

二、京剧及梆子的“时事新戏”编演38

三、粤剧和滇剧的改良40

第二节 早期话剧的兴衰与创作得失42

一、早期话剧的兴起42

二、“春柳派”新剧44

三、“进化团派”新剧46

四、南开新剧编演活动47

第三节 “五四”“为人生”的戏剧及问题剧创作49

一、“五四”“为人生”戏剧的精神特征49

二、“为人生”的问题剧创作50

三、熊佛西、郭沫若、丁西林等人的创作52

第四节 地方戏兴盛与几大剧种代表作家57

一、京剧及其他地方剧种的兴盛57

二、京剧主要流派的代表作家58

三、其他主要地方剧种的代表作家60

第五节 田汉、欧阳予倩、洪深的早期创作64

一、田汉的早期创作成就64

二、欧阳予倩的早期创作成就67

三、洪深的话剧创作与理论成就69

第三章 三十年代的创作高峰与抗战前后的戏剧文学72

第一节 话剧文学创作的繁荣与成熟72

一、话剧文学繁荣与成熟的背景73

二、话剧文学繁荣与成熟的特征75

第二节 话剧文学创作的黄金时代79

一、抗战戏剧运动推动黄金时代到来80

二、黄金时代的具体表现81

三、陈白尘、宋之的、于伶、吴祖光等人的创作84

第三节 曹禺、田汉、夏衍、李健吾等的代表作89

一、曹禺的代表作89

二、田汉的中期代表作92

三、夏衍的代表作95

四、李健吾的代表作97

第四节 抗战时期大后方及其他戏曲创作活动99

一、上海、武汉、重庆等大后方的戏曲活动99

二、田汉在抗战戏曲中的特殊作用101

三、京剧和几大地方戏的抗战戏曲创作103

第五节 革命根据地及解放区的戏剧创作活动106

一、苏区的“红色戏剧”创作106

二、解放区戏剧创作及活动108

三、延安文艺整风后的戏剧创作及活动111

第四章 新中国前期的创作丰收与“文革”前后的转折114

第一节 十七年话剧波折与老舍、田汉的当代成就114

一、十七年戏剧的创作浪潮及特点115

二、老舍的话剧创作成就119

三、田汉戏剧创作的当代成就122

第二节 新中国戏剧运动与戏曲文学的起伏124

一、文艺政策变化与戏曲创作的起伏125

二、传统戏改编的突出成就127

三、现代戏、新歌剧及儿童剧创作的新收获129

第三节 “文革”戏剧及后来关于“样板戏”的论争132

一、“样板戏”的形成132

二、“样板戏”的形式探索意义及启示133

三、关于“样板戏”的论争135

第四节 拨乱反正与社会问题剧的再兴137

一、社会问题剧的再兴137

二、社会问题剧的审美特点及局限140

第五章 八十年代的创作辉煌与九十年代的困守142

第一节 八十年代探索话剧及代表剧作家群142

一、上海探索剧作家群的开拓143

二、北京探索剧作家群的成就144

三、探索带来的现实主义深化147

四、其他剧作家群的创作150

第二节 八十年代现代戏曲创作高峰及其代表剧种152

一、京剧创作的丰收与突破153

二、川剧创作的传承与出新155

三、福建地方戏创作的复兴与活跃157

四、戏曲“探索热”中的其他代表作品160

第三节 九十年代话剧创作格局及代表作品164

一、九十年代话剧创作格局164

二、九十年代话剧代表作166

三、九十年代话剧创作特点169

第四节 九十年代戏曲创作格局及代表作品171

一、部分地区保持了较好创作势头171

二、九十年代戏曲代表作172

第五节 “戏剧危机”与世纪反思175

一、潜在的因素与广义的危机175

二、戏剧现象上的“戏剧危机”176

第八篇 中国二十世纪电影电视文学发展史183

第一章 中国二十世纪电影电视文学概述185

第一节 二十世纪电影文学概述185

一、1913—1931：文明戏和鸳鸯蝴蝶派影响下的电影文学186

二、1932—1949：苏联蒙太奇电影和美国好莱坞类型片影响下的电影文学187

三、1949—1966：新中国十七年“工农兵”为主导的电影文学190

四、1966—1976：“文化大革命”十年的电影文学192

五、1977—1989：现实主义复苏与拓展中的电影文学194

六、1990—2000：国家意志与市场需求双重影响下的多元化电影文学196

第二节 二十世纪电视剧文学概述199

一、1958—1966：初创阶段的电视剧文学199

二、1967—1977：停滞阶段的电视剧文学201

三、1978—1981：复苏阶段的电视剧文学202

四、1982—1989：成长阶段的电视剧文学204

五、1990—2000：成熟阶段的电视剧文学207

第二章 十九世纪末至二十世纪二十年代电影文学212

第一节 二十世纪初叶电影剧作的滥觞212

第二节 二十年代“旧派”与“新派”的电影剧作215

第三章 三十至四十年代电影文学222

第一节 左翼时期电影创作222

第二节 抗日战争时期电影创作231

第三节 战后新潮电影创作235

第四章 五十至七十年代电影文学244

第一节 十七年的电影文学244

一、夏衍的电影文学理论及其剧本改编244

二、革命战争题材电影文学249

三、传记与历史题材电影文学255

四、现代名著改编电影文学261

五、当代名著改编电影文学264

六、农村题材与少数民族题材电影文学266

第二节 “文革”十年及七十年代末的电影文学271

一、“文革”时期的电影文学271

二、七十年代末的电影文学274

第三节 五十至七十年代的电视剧文学277

一、五十至六十年代的直播剧277

二、七十年代末的伤痕短剧278

第五章 八十至九十年代末期电影电视文学281

第一节 八十年代的电影文学281

一、“伤痕与反思文学”的电影文学281

二、现当代名著改编的电影文学286

三、重大革命历史题材电影文学288

四、军事题材电影文学292

五、农村题材电影文学296

六、都市题材电影文学298

七、探索片模式的电影文学301

第二节 九十年代的电影文学305

一、主旋律电影：传记片剧作305

二、主旋律电影：战争片剧作307

三、主旋律电影：时政片剧作309

四、刘恒的剧本改编312

五、冯小刚的贺岁片剧作315

第三节 八十年代的电视剧文学317

一、改革题材剧317

二、伤痕题材剧321

三、历史题材剧324

四、传记体裁剧327

五、古典名著改编剧329

六、现代名著改编剧332

第四节 九十年代的电视剧文学335

一、室内剧335

二、改革题材剧338

三、家庭伦理剧341

四、反思题材剧344

五、反腐题材剧346

六、军旅题材剧348

七、公安题材剧351

八、古典名著改编剧353

九、现代名著改编剧356

十、重大革命历史题材剧359

十一、宫廷题材剧361

第九篇 结语365

第一章 中国二十世纪文学发展的社会动因367

第二章 中国二十世纪文学发展的时代特征374

第三章 中国二十世纪文学发展的历史经验383

第四章 中国二十世纪文学发展的主要缺失389

后记396

参考书目总索引400