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总序1

新刊前言1

第一章 书法艺术概论1

一、关于书法艺术的定义1

二、书法形象3

三、形式与内容4

四、弘扬主体精神6

五、空间美8

六、线条意识9

七、构架感10

八、运动11

九、走向连贯12

十、节奏夸张13

十一、自在的抒发14

十二、表诉15

十三、抒情16

十四、挥运之时的情态17

十五、狂态表现18

十六、归于平淡19

第二章 书法通史21

一、先秦——无意的璀璨21

二、两汉——庶民世界的展现24

三、魏晋南北朝——唯美与尚用的分化26

四、唐——皇皇的法度王国28

五、宋——精神美的追索31

六、元——复古主义的启示与代价33

七、明——沉滞与反叛35

八、清——独特的历史诠释37

第三章 书体分类与释义41

一、从彩陶符号刻画到甲骨文41

二、象形文字的意义42

三、金文的分类43

四、说“籀”：关于石鼓文45

五、秦篆——标准化46

六、“秦隶”的含义47

七、隶书释名48

八、“章草”絮谈50

九、从草稿到草书艺术51

十、“骑墙”的行书52

十一、楷：作为标准与定义53

十二、“飞白书”的来龙去脉54

十三、花体杂篆的没落55

第四章 书法作品与书家论57

一、空间美的确立——甲骨文艺术57

二、走向线条的表现——金文58

三、秦篆的矛盾性格59

四、汉隶——运动的启示60

五、大巧若拙之美——摩崖书61

六、竹木简与砖瓦书63

七、扑朔迷离说《兰亭》64

八、王献之的新突破65

九、《伯远帖》与“晋韵”感66

十、说《龙门》68

十一、《张猛龙碑》——构架的张力69

十二、《石门铭》意趣超逸70

十三、虞世南的“君子风”71

十四、结构大师欧阳询72

十五、褚遂良——唯美主义的代表73

十六、书史双绝称《书谱》74

十七、话说张颠76

十八、“少年上人号怀素”77

十九、颜真卿的建树78

二十、《祭侄稿》——抒情的楷模79

二十一、书法“建筑家”柳公权80

二十二、关于“杨疯子”与《韭花帖》82

二十三、历史人物蔡襄83

二十四、苏东坡：无意于佳而佳84

二十五、黄庭坚的叛逆形象86

二十六、米芾：尊古为新的新途87

二十七、禅书张即之88

二十八、赵孟頫的回归90

二十九、杨维桢乱头粗服91

三十、长寿书家文徵明92

三十一、祝枝山的才子书93

三十二、反理性——徐渭的标志94

三十三、董其昌的书卷气96

三十四、张瑞图外谈97

三十五、压抑感——黄道周的独白98

三十六、理性的草书大师王铎99

三十七、傅山论100

三十八、惊世骇俗的金冬心“漆书”102

三十九、“六分半书”说郑燮103

四十、邓石如成功的启示104

四十一、大智若愚的伊秉绶105

四十二、何绍基散议107

四十三、赵之谦的圆熟107

四十四、杨守敬——“日本书道现代化之父”109

四十五、康有为：偏颇的理论与成功的实践110

四十六、一代巨擘吴昌硕111

第五章 书法理论发展史略113

一、可疑的立场与强有力的思辨性格：《非草书》113

二、《九势》对线条美的发掘114

三、第一部书法史——《四体书势》115

四、书法教育名篇《笔阵图》116

五、以二王为中心：《论书表》的专题研究117

六、《笔意赞》与王僧虔的神采说118

七、《古今书评》：品评方法成形的标志119

八、九品分级：以《书品》为滥觞121

九、结构理论的再生：《心成颂》122

十、《笔髓论》——冲和之美123

十一、书论丰碑说《书谱》124

十二、百科全书：《书断》及其他125

十三、抒情至上——《送高闲上人序》127

十四、苏东坡：“我书意造本无法”128

十五、《海岳名言》：米芾的批评观129

十六、从平凡中见深刻——姜夔《续书谱》130

十七、赵孟頫的宣言：用笔千古不易131

十八、资料汇编：从《述书赋》到《衍极》132

十九、正统的观念立场与激烈的批评锋芒：《书法雅言》133

二十、董其昌的“崇米”说134

二十一、傅山论“丑”：审美史上的一大转折135

二十二、清初书论——技法解说与崇唐风137

二十三、北碑派的宣言：《南北书派论》138

二十四、刘熙载：一代大师的高度139

二十五、康有为对碑学理论的总结140

附一 书论辑录·结构篇141

附二 书论辑录·用笔篇145

第六章 书法美学漫谈149

一、欧洲人的美学理论和中国人的书法实践之一149

二、欧洲人的美学理论和中国人的书法实践之二150

三、颜真卿：一代大师的标志在哪里151

四、仅仅是瞬间的记录吗？153

五、石头里飞出凤凰来154

六、“大象”确实“无形”156

七、王羲之试子157

八、平面=三度空间？158

九、公孙大娘也翩翩而至159

十、让赵孟頫哭笑不得的理解160

十一、线——艺术的精灵161

十二、无意于佳162

十三、书作中的醇酒香163

十四、百衲碑的故事164

十五、有害的成功和有益的失败165

十六、怀素的洒脱167

十七、傅山说：宁拙毋巧168

十八、人书俱老170

十九、苏东坡启示录171

二十、朦胧之为美172

二十一、让人扫兴的摹刻173

二十二、书耶？画耶？174

二十三、囚徒＋书法天才176

二十四、“恨二王无臣法”177

二十五、但是，也有项穆的斥责178

二十六、曹操居然是书法欣赏的先驱179

二十七、纨扇的价格在看涨180

二十八、大道学家的迷惘181

二十九、书坛在“崩坏”……183

第七章 当代书坛概观185

一、《书谱》：书法新十年的前导185

二、现代书法起步的标志：《书法》创刊186

三、教育的苏醒：浙江美术学院招收书法研究生188

四、初期尝试：全国群众书法征稿评比189

五、全国第一届书法篆刻展览开幕191

六、外国留学生来华攻读书法192

七、理论的崛起：中国书学研究交流会的召开194

八、中国书法家协会成立195

九、书法美学讨论谈196

十、关于“全国中青年书法家作品邀请展”198

十一、集体研究：《中国书法史》编写会议199

十二、日本书法的引进——个新的参照系201

十三、中国第一张《书法报》问世202

十四、普及书法教育的标志：书法函授与全国书法教育学会204

十五、全国书法大赛种种205

十六、来自出版界的支持：书法系列丛书丛帖206

十七、国际书法展览：一个里程碑208

十八、过渡形态：第二届全国书法展209

十九、《中国书法理论体系》与海外书论211

二十、《中国书法》重振雄风212

二十一、现代书法首展与激进派的反叛214

二十二、高层次观照：中国书协系列学术讲座215

二十三、新体格与新宗旨：《书法家》创刊216

二十四、第二届全国中青年书法展与西山会议的争鸣218

二十五、关于书法批评219

二十六、全国书学讨论会：理论界的新动向221

二十七、学术委员会成立及其他222

二十八、中日书法交流：创作与理论223

二十九、专业化的标准——“国际临书大展”225

三十、为当代中国书法修史226

三十一、第三届全国书法展——评选体制与质量228

三十二、青年理论家集群：书法新十年学术论辩会229

第八章 书法技法理论探讨231

一、从执笔法谈到指实掌虚231

二、“运腕”辨正232

三、中锋的概念233

四、转折略说235

五、“藏头护尾”琐谈236

六、论“中实”237

七、笔力界说238

八、提按顿挫的节奏美240

九、用墨的技巧：黍米珠与涨墨241

十、关于书法的结构空间242

十一、笔势与体势243

十二、“九宫”“八面”臆解245

十三、谈谈书法术语的理解与生发246

第九章 书法体式与材料249

一、碑志249

二、摩崖250

三、集帖251

四、金属的铸刻253

五、竹木简254

六、绢帛255

七、纸幅257

八、勾摹258

九、装潢260

第十章 书法临摹举隅261

一、范本中的碑与帖261

二、选帖的标准263

三、关于临摹的几个阶段265

四、“石花”与毛笔临石刻拓本267

五、意临的妙用269

六、《兰亭序》的基本风格271

七、《兰亭序》的用笔分析273

八、《兰亭序》的结构特征275

九、杨维桢的“怪招”276

十、刘墉：丰腴与痴肥的差别277

十一、王文治的清秀媚丽279

第十一章 书法器具小识281

一、笔的起源281

二、毛笔的工艺制作及赏玩化283

三、墨的起源284

四、墨的工艺制作及赏玩化285

五、纸的起源287

六、纸的工艺制作及赏玩化288

七、砚的起源289

八、砚的工艺制作及赏玩化291