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第一章 绪论1

第一节 音乐的结构与曲式分析1

第二节 音乐材料及其发展手法2

第三节 和声在音乐结构中的作用9

一、和声分析中要重点注意的几个方面9

二、曲式与作品分析中和声的分析步骤11

第四节 音乐的陈述类型12

一、概述12

二、稳定型陈述的一般特征12

三、非稳定型陈述的一般特征13

第五节 曲式分析中的几个基本概念14

一、动机14

二、主题16

三、曲式结构单位17

四、结构的周期性、综合与分解17

五、曲式的基本部分18

六、曲式的附属部分18

第六节 曲式分析的步骤与曲式分析报告19

第二章 一部曲式21

第一节 概述21

一、一部曲式与乐段基本特征21

二、乐段的和声特征21

第二节 乐段的内部结构31

一、乐句31

二、乐句的复杂化31

三、乐节32

四、乐汇32

第三节 乐段的种类33

一、由两个乐句构成的乐段33

二、由三个乐句构成的乐段36

三、由四个乐句构成的乐段40

四、其他由单数乐句构成的乐段43

五、复乐段46

第四节 一部曲式分析实例49

实例一 内蒙民歌《牧歌》49

实例二 赵元任《卖布谣》52

实例三 贺绿汀《清流》53

实例四 肖邦《前奏曲》Op.2 8 No.155

实例五 柴可夫斯基《俄罗斯教堂》57

实例六 斯克里亚宾《前奏曲》Op.11 No.458

分析曲目60

第三章 单二部曲式61

第一节 概述61

第二节 单二部曲式各部分特征62

一、单二部曲式的第一部分62

二、有再现的单二部曲式的中间部分62

三、有再现单二部曲式的再现部分63

四、没有再现的单二部曲式63

五、单二部曲式的引子、尾声、反复64

第三节 相似曲式结构的辨析65

第四节 单二部曲式分析实例66

实例一 舒曼《莲花》66

实例二 意大利歌曲《啊！我的太阳》68

实例三 贺绿汀《游击队歌》72

实例四 巴托克《献给孩子们（二）》No.375

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.26第四乐章（主部）77

实例六 门德尔松《无词歌》第5首《焦虑》Op.19 No.579

实例七 菲尔德《夜曲》85

分析曲目89

第四章 单三部曲式90

第一节 概述90

第二节 单三部曲式各部分特征91

一、单三部曲式的第一部分91

二、发展中部（引申型）92

三、对比中部（并置型）93

四、再现部（简单再现）93

五、动力化再现94

六、假再现部94

七、单三部曲式的引子、尾声、反复95

八、没有再现的单三部曲式96

九、边缘曲式96

第三节 相似曲式结构的辨析97

一、与单二部曲式的辨析97

二、镶边的单三部曲式97

第四节 单三部曲式分析实例98

实例一 郑秋枫《我爱你，中国》98

实例二 杜鸣心《一个黑人姑娘在歌唱》103

实例三 贺绿汀《牧童短笛》107

实例四 丁善德儿童组曲《快乐的节日》之《跳绳》111

实例五 舒曼《童年情趣》之七《梦幻曲》115

实例六 门德尔松《无词歌》第27条（葬礼进行曲）Op.62 No.3117

实例七 格里格《阿尼特拉舞曲》Op.46 No.3120

实例八 柴可夫斯基《四季》之《十月——秋之歌》Op.37 No.10125

分析曲目129

第五章 复三部曲式130

第一节 概述130

第二节 复三部曲式各部分特征131

一、复三部曲式的第一部分131

二、三声中部131

三、插部133

四、再现部134

五、复三部曲式的引子、尾声和连接134

六、复三部曲式的变体——复三部－五部结构及双重复三部曲式136

七、复杂化的复三部曲式136

八、复二部曲式137

第三节 相似曲式结构的辨析138

第四节 复三部曲式分析实例139

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（田园）》Op.28第二乐章139

实例二 柴可夫斯基《四季》之《二月——狂欢节》Op.37 No.2144

实例三 肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1152

实例四 柴可夫斯基《四季》之《十一月——在马车上》Op.37 No.1159

实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章166

实例六 丁善德《儿童组曲》之《扑蝴蝶》170

分析曲目173

第六章 变奏曲式175

第一节 概述175

第二节 变奏曲式分类论述及各部分特征176

一、固定低音变奏176

二、固定高音旋律变奏178

三、装饰性变奏179

四、自由变奏181

五、双主题变奏（二重变奏曲）182

第三节 相似曲式结构的辨析182

第四节 变奏曲式分析实例183

实例一 阿连斯基《固定低音变奏曲》Op.5 No.5183

实例二 亨德尔《帕萨卡里亚》188

实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第二乐章192

实例四 周广仁《陕北民歌主题变奏曲》197

实例五 华彦钧曲储望华改编《二泉映月》204

实例六 刘庄《沂蒙民歌变奏曲》210

分析曲目221

第七章 回旋曲式223

第一节 概述223

第二节 回旋曲式分类论述及各部分特征224

一、古回旋曲式224

二、简单回旋曲式224

三、回旋曲式的进一步发展226

第三节 相似曲式结构的辨析227

一、与从插部开始的回旋曲式的辨析227

二、与双重三部性曲式结构的辨析227

三、与复三部曲式的辨析228

第四节 回旋曲式分析实例228

实例一 库普兰《蒙尼卡姐妹》228

实例二 肖邦《钢琴前奏曲》Op.28 No.17233

实例三 贝多芬《献给爱丽丝》238

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲（黎明）》Op.53第三乐章243

实例五 勃拉姆斯《第二交响曲》Op.73第三乐章263

实例六 莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》K.331第三乐章《土耳其进行曲》273

分析曲目278

第八章 奏鸣曲式279

第一节 概述279

第二节 呈示部280

一、主部280

二、连接部282

三、副部283

四、结束部285

第三节 展开部287

一、引入部分288

二、基本展开部分289

三、再现部的准备部分291

第四节 再现部292

一、简单再现292

二、动力化再现292

第五节 引子与尾声295

一、引子295

二、尾声295

第六节 奏鸣曲式的变体296

一、没有展开部的奏鸣曲式296

二、协奏曲中的奏鸣曲式297

三、古奏鸣曲式298

第七节 相似曲式结构的辨析298

第八节 奏鸣曲式分析实例299

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第一乐章299

实例二 肖邦《bB小调钢琴奏鸣曲》Op.35第一乐章318

实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（暴风雨）》Op.31 No.2第二乐章328

实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第一乐章324

实例五 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.311第一乐章342

分析曲目349

第九章 回旋奏鸣曲式351

第一节 概述351

第二节 回旋奏鸣曲式各部分特征352

一、呈示部352

二、中间插部352

三、再现部353

四、尾声353

第三节 相似曲式结构的辨析354

一、与复三部曲式的辨析354

二、与回旋曲式的辨析354

三、与奏鸣曲式的辨析354

第四节 回旋奏鸣曲式分析实例355

实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（悲怆）》Op.13第三乐章355

实例二 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第二乐章364

分析曲目375

第十章 现代音乐作品分析方法（简介）377

第一节 怀特“音乐分析”的基本原则378

一、描述性分析的基本原则与方法378

二、综合与结论379

第二节 申克“音乐的结构与延长”380

一、音乐的结构功能和延长功能380

二、申克体系有关标记符号列表380

三、分析方法与基本原则简介380

第三节 波尔“十二音序列分析方法”382

一、十二音序列的基本概念382

二、十二音序列作品分析步骤384

第四节 福特“无调性集合分析理论”384

一、音级集合表384

二、集合的基本型和标准序385

三、音级集合分析方法的应用范围385

参考书目386

后记387