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绪论1

一、关于“唱响黄梅戏”的思考1

二、对黄梅戏人物代表性的讨论12

第一章 严凤英的坎坷人生及其艺术精神20

一、严凤英短暂的戏曲人生20

二、严凤英的代表作和演唱特点26

三、严凤英的表演风格与艺术精神32

四、严凤英的拜师收徒即继承和传承37

五、《严凤英》的艺术形象与王冠亚43

第二章 王少舫的戏剧人生和卓越贡献48

一、王少舫的戏剧人生48

二、王少舫对黄梅戏的卓越贡献56

三、王少舫的家庭与黄梅戏66

第三章 陆洪非的黄梅戏创作与研究71

一、陆洪非的创作经历与《天仙配》71

二、陆洪非的研究与《黄梅戏的源流》81

三、陆洪非的爱人林青与《风尘女画家》88

第四章 时白林对黄梅戏音乐的创新和研究93

一、时白林的黄梅戏音乐创作的艺术成就93

二、时白林的创新与《黄梅戏音乐概论》97

三、时白林的音乐创新原则和方法103

四、时白林与“丁氏家庭”的薪火相传112

第五章 金芝的创作与黄梅戏的新辉煌116

一、金芝的舞台剧创作与《罗帕记》116

二、金芝把文学作品改编为戏曲电视剧121

三、金芝的戏评和文论129

四、对金芝艺术成就的简要概括134

第六章 胡连翠与黄梅戏的音乐电视剧137

一、胡连翠的导演历程及其艺术成就137

二、胡连翠对戏曲电视剧的思考143

三、胡连翠取得成功的若干因素150

第七章 黄新德的艺术道路和风采156

一、黄新德的从艺历程和风格特点156

二、黄新德与神话剧《龙女》162

三、黄新德与《李师师与宋徽宗》167

四、黄新德与《柯老二入党》176

第八章 丁同的舞台生活及艺术风采183

一、丁同的舞台艺术与《小店春早》183

二、丁同塑造的三个悲情人物形象189

三、丁同演唱的现代戏与塑造的女性形象197

第九章 马兰的戏曲春秋与其创造的辉煌203

一、马兰的艺术风采：花开与花落203

二、马兰主演《严凤英》：丰碑的再现与再造210

三、马兰主演《遥指杏花村》：爱情和梅花奖的获得216

四、马兰主演《红楼梦》：再次唱红北京、香港222

五、马兰的抉择：坚守与离开228

第十章 吴亚玲的辛勤耕耘与金花年华230

一、吴亚玲的累累硕果与艺术成就230

二、吴亚玲、蒋建国与《桃花扇》234

三、吴亚玲的创新与《墙头马上》241

第十一章 李文对创新的追求与实践250

一、李文的艺术风采和追求250

二、李文首演由小说改编的舞台剧《啼笑姻缘》257

三、李文主演新改编的历史剧《长恨歌》261

第十二章 韩再芬的舞台英姿与风貌266

一、韩再芬的舞台风貌与艺术影响266

二、韩再芬主演《郑小娇》：一颗新星的升起272

三、韩再芬主演《血狐帕》：一次由模仿到创造的转折275

四、韩再芬主演《徽州女人》：一部新经典的问世283

五、韩再芬主演戏曲电影：传统与现代的成功对接289

六、对韩再芬成才因素的简要反思295

第十三章 赵媛媛的坚守与其舞台亮点298

一、赵媛媛对黄梅戏的坚守298

二、赵媛媛推出的三年一部大戏303

三、赵媛媛与《桃花女》及当了副校长以后312

第十四章 熊辰龙的积极进取与其绿叶精神317

一、安庆市戏坛上的台柱子317

二、熊辰龙主演的四部爱情悲剧321

三、重任在肩的带头人333

第十五章 黄梅戏的前辈薪火335

一、已知的黄梅戏最早的女性艺人胡普伢335

二、有一定知识文化的黄梅戏早期艺人洪海波341

三、组建和苦撑黄梅戏班社的有功之臣琚光华348

四、黄梅戏《天仙配》改编底本的口述者胡玉庭357

五、献出《女驸马》原作手抄本《双救举》的左四和360

六、口述并亲自演绎生活小戏《砂子岗》的胡遐龄364

第十六章 黄梅戏的未来星空370

一、对过去星空的简略回顾370

二、新世纪绽放的“五朵金花”372

三、新世纪寻找到的“七仙女”379

附录：出戏、出人的平台与窗口——“中国安庆黄梅戏艺术节”评介387

一、第一届中国安庆黄梅戏艺术节387

二、第二届中国安庆黄梅戏艺术节390

三、第三届中国安庆黄梅戏艺术节394

四、第四届中国安庆黄梅戏艺术节398

五、第五届中国安庆黄梅戏艺术节404

六、对艺术节的简短的评价408

主要参考书目、杂志和资料410

后记411