中国民族民间音乐教程PDF|Epub|txt|kindle电子书版本下载

中国民族民间音乐教程PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第一讲 总论1

一、我国的民族音乐与传统音乐1

二、我国民间音乐在传统音乐中的地位2

三、我国民间音乐的类别3

四、我国民间音乐的特点4

五、我国民间音乐的音乐体系9

第二讲 民间歌曲概述及汉族劳动号子13

第一节 民间歌曲概述13

一、民间歌曲的定义13

二、民间歌曲在我国人民生活中的功用14

三、民间歌曲的历史发展脉落18

第二节 汉族劳动号子概述20

一、劳动号子的定义20

二、劳动号子实用性与艺术性的双重功用20

第三节 汉族劳动号子的主要种类20

一、搬运号子20

二、工程号子21

三、农事号子22

四、船渔号子23

第四节 汉族劳动号子的艺术特征24

一、直接、简朴的表现方法和坚毅、粗犷的音乐性格24

二、节奏的律动性24

三、音乐材料的重复性25

四、领、和相结合的歌唱方式25

五、曲式结构的简朴性25

第三讲 汉族山歌概述及汉族北方一般山歌27

第一节 汉族山歌概述27

一、山歌的定义27

二、山歌的歌种27

三、山歌的抒情功用27

四、山歌的学术分类28

第二节 汉族北方一般山歌的主要种类28

一、陕北信天游29

二、山西山曲31

三、甘肃、青海、宁夏花儿33

第四讲 汉族南方一般山歌、田秧山歌、放牧山歌及汉族山歌的艺术特征36

第一节 汉族南方一般山歌的主要种类36

一、江浙山歌36

二、西南山歌38

三、湘鄂山歌40

第二节 田秧山歌42

一、田秧山歌概况42

二、田秧山歌复杂多样的音乐体裁类型43

第三节 放牧山歌44

第四节 汉族山歌的艺术特征45

一、坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格45

二、自由、悠长的节奏、节拍45

三、高亢的曲调45

四、曲式结构类型和手法的多样46

第五讲 汉族小调概述及吟唱调、谣曲（之一）47

第一节 汉族小调概述47

一、小调的定义47

二、小调反映了乡村与城市音乐文化的交互影响和联系47

三、小调的艺术特点48

四、小调的学术分类48

第二节 吟唱调48

一、吟唱调概况48

二、儿歌49

三、叫卖调51

第三节 谣曲（之一）51

一、谣曲概况51

二、诉苦歌52

三、情歌54

第六讲 谣曲（之二）及时调（之一）56

第一节 谣曲（之二）56

一、生活歌56

二、嬉游歌58

第二节 时调（之一）60

一、时调概况60

二、“孟姜女调”61

三、“剪靛花调”62

第七讲 时调（之二）及汉族小调的艺术特征65

第一节 时调（之二）65

一、“鲜花调”65

二、“银纽丝调”66

三、“无锡景调”68

四、“妈妈娘糊涂调”68

五、“绣荷包调”69

六、“对花调”70

七、“叠断桥调”72

八、时调小结73

第二节 汉族小调的艺术特征75

一、叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格75

二、规整的节奏、节拍及艺术化的节奏布局75

三、曲折、多样的旋法75

四、艺术加工性更多的曲式结构75

第八讲 北方少数民族民歌代表种类77

第一节 我国少数民族文化概况77

第二节 蒙古族的长调和短调民歌78

一、民族文化概况78

二、长调民歌79

三、短调民歌80

四、蒙古族民歌的音乐特点81

第三节 哈萨克族的独唱、弹唱和对唱民歌81

一、民族文化概况81

二、独唱歌曲82

三、弹唱歌曲83

四、对唱歌曲83

五、哈萨克族民歌的音乐特点84

第四节 维吾尔族的情歌84

一、民族文化概况84

二、维吾尔族民歌的音乐体系85

三、维吾尔族民歌的音乐特点85

第五节 朝鲜族的抒情谣86

一、民族文化概况86

二、抒情谣86

三、朝鲜族民歌的音乐特点87

第九讲 南方少数民族民歌与少数民族多声部民歌代表种类及民歌音乐结语89

第一节 藏族的山歌、箭歌和酒歌89

一、民族文化概况89

二、山歌89

三、箭歌90

四、酒歌90

五、藏族民歌的音乐特点92

第二节 彝族的“四大腔”93

一、民族文化概况93

二、“四大腔”93

三、“海菜腔”94

第三节 少数民族多声部民歌96

民歌音乐结语98

民间歌曲与我国民间音乐其他类别的关系98

第十讲 民间舞蹈音乐概述及汉族秧歌（之一）100

第一节 民间舞蹈音乐概述100

一、民间舞蹈的定义100

二、民间歌舞与民间乐舞100

三、民间舞蹈在我国人民生活中的功用100

四、民间舞蹈在历史上的发展脉落104

五、民间舞蹈音乐的价值106

第二节 汉族秧歌（之一）107

一、秧歌概述107

二、陕北秧歌109

第十一讲 汉族秧歌（之二）、汉族花灯与采茶111

第一节 汉族秧歌（之二）111

一、山东秧歌111

二、冀东地秧歌114

第二节 汉族花灯115

一、花灯概述115

二、云南花灯116

三、四川花灯117

第三节 汉族采茶118

一、采茶概述118

二、表演形式的发展119

三、音乐119

第十二讲 维吾尔族与藏族民间舞蹈音乐122

第一节 维吾尔族的赛乃姆与木卡姆歌舞122

一、赛乃姆122

二、木卡姆歌舞124

第二节 藏族的堆谐和囊玛127

一、堆谐128

二、囊玛129

第十三讲 朝鲜族、蒙古族、景颇族民间舞蹈音乐及民间舞蹈音乐结语132

第一节 朝鲜族的农乐舞和长鼓舞132

一、农乐舞132

二、长鼓舞135

第二节 蒙古族安代舞136

一、萨满教与萨满舞136

二、蒙古族安代舞功能的转化137

第三节 景颇族刀舞137

民间舞蹈音乐结语138

一、我国民间舞蹈音乐的艺术特点138

二、我国民间舞蹈音乐与其他民间音乐类别的关系139

第十四讲 说唱音乐概述141

第一节 说唱音乐的社会功用及历史发展141

一、说唱音乐的定义141

二、说唱音乐在我国人民生活中的功用141

三、说唱音乐在历史上的发展脉落143

第二节 说唱音乐的艺术形式145

一、说唱音乐的表演形式145

二、说唱音乐的艺术特点145

三、十三辙150

四、说唱音乐的唱腔结构类型151

第十五讲 单弦牌子曲及四川清音153

第一节 单弦牌子曲153

一、发展概况153

二、唱腔形式154

三、作品介绍与分析156

第二节 四川清音158

一、发展概况158

二、唱腔形式159

三、作品介绍与分析161

第十六讲 京韵大鼓、苏州弹词及说唱音乐结语163

第一节 京韵大鼓163

一、发展概况163

二、唱词与唱腔164

三、作品介绍与分析166

第二节 苏州弹词169

一、发展概况169

二、唱词与唱腔171

三、作品介绍与分析172

说唱音乐结语178

说唱音乐与其他民间音乐类别的关系178

第十七讲 戏曲音乐概述179

第一节 戏曲音乐的社会功用及历史发展179

一、戏曲音乐的定义179

二、戏曲音乐在我国人民生活中的功用179

三、戏曲的历史发展脉络180

第二节 戏曲音乐的艺术形式185

一、戏曲艺术的综合性特点185

二、戏曲音乐的构成因素186

三、戏曲行当的演唱风格187

四、戏曲的剧种与声腔188

五、戏曲唱腔的音乐结构形式189

第十八讲 曲牌体戏曲声腔——高腔191

第一节 高腔概述191

一、高腔的来源191

二、高腔剧种的流布192

三、高腔的音乐192

第二节 高腔剧种195

一、湘剧195

二、川剧197

第十九讲 曲牌体戏曲声腔——昆腔202

第一节 昆腔概述202

一、昆腔的发展202

二、昆腔的腔系203

三、昆腔的衰落204

四、昆腔的成就204

第二节 昆腔的演唱与班社205

一、“正昆”与“草昆”205

二、清曲唱与剧唱205

三、“全昆班”与“合班”206

四、折子戏206

第三节 昆腔的艺术形式206

一、南昆与北昆206

二、板式208

三、散曲、集曲和套曲208

四、南套、北套与南北合套209

五、套曲的基本形式和变化形式211

第四节 昆腔唱段介绍211

一、剧本介绍211

二、《惊变》的曲牌连接212

第二十讲 板腔体戏曲声腔与剧种——梆子腔及其剧种秦腔214

第一节 梆子腔概述214

一、梆子腔的起源214

二、梆子腔的发展与流布215

三、梆子腔的艺术形式216

第二节 梆子腔剧种——秦腔219

一、秦腔概况219

二、唱段介绍与分析219

第二十一讲 梆子腔剧种——晋剧与河北梆子226

第一节 晋剧226

一、晋剧概况226

二、唱段介绍与分析227

第二节 河北梆子229

一、河北梆子概况229

二、唱段介绍与分析230

第二十二讲 梆子腔剧种——豫剧及梆子腔板式运用特点237

第一节 豫剧237

一、豫剧概况237

二、唱段介绍与分析238

第二节 梆子腔板式运用特点243

一、原板是板腔体戏曲音乐的核心板式243

二、慢板是抒情的集中体现244

三、流水板、紧打慢唱和滚板是表现戏剧性矛盾冲突的有力手段244

四、散板常作为板式连接或唱段起讫的规范性程式245

第二十三讲 板腔体戏曲声腔与剧种——皮黄腔与京剧（之一）247

第一节 皮黄腔概述247

一、皮黄腔247

二、皮黄腔剧种247

第二节 京剧（之一）248

一、京剧的历史发展248

二、徽班到京剧时期的著名演员252

三、京剧的艺术形式256

第二十四讲 板腔体戏曲声腔剧种——京剧（之二）及戏曲音乐结语259

第一节 二黄声腔259

一、二黄声腔概况259

二、唱段介绍与分析260

第二节 西皮声腔269

一、西皮声腔概况269

二、唱段介绍与分析270

第三节 京剧其他声腔272

一、四平调273

二、南梆子273

三、高拨子273

四、吹腔274

戏曲音乐结语274

戏曲音乐与我国民间音乐其他类别的关系274

第二十五讲 民间器乐概述276

第一节 民间器乐的定义与社会功用276

一、民间器乐的定义276

二、民间器乐在我国人民生活中的功用276

第二节 民间乐器及器乐演奏的历史发展277

一、民间乐器的产生和发展277

二、民间乐器分类方法279

三、民间器乐曲的发展脉落281

第三节 民间器乐的艺术形式282

一、民间器乐曲的类型282

二、民间器乐曲的标题283

三、民间器乐曲的结构284

四、民间器乐曲的变奏手法284

五、民间器乐曲的展衍285

第二十六讲 独奏曲——笛曲与唢呐曲287

第一节 笛曲287

一、乐器概况287

二、乐曲介绍与分析288

第二节 唢呐曲294

一、乐器概况294

二、乐曲介绍与分析296

第二十七讲 独奏曲——管曲与筝曲（之一）300

第一节 管曲300

一、乐器概况300

二、乐曲介绍与分析301

第二节 筝曲（之一）305

一、乐器概况305

二、山东筝曲306

第二十八讲 独奏曲——筝曲（之二）与琵琶曲（之一）310

第一节 筝曲（之二）310

一、河南筝曲310

二、广东潮州筝曲312

三、广东客家筝曲315

第二节 琵琶曲（之一）316

一、乐器名称内涵的转化316

二、乐曲分类317

三、乐曲介绍与分析318

第二十九讲 独奏曲——琵琶曲（之二）与胡琴曲320

第一节 琵琶曲（之二）320

一、乐曲介绍与分析320

二、琵琶套曲中成熟的器乐性特征325

第二节 胡琴曲325

一、乐器概况325

二、主要种类326

三、乐曲介绍与分析327

第三十讲 合奏曲——丝竹乐（之一）332

第一节 丝竹乐概述332

一、发展概况332

二、丝竹乐乐种及风格333

第二节 江南丝竹333

一、发展概况333

二、合奏中的即兴发挥333

三、乐曲结构334

第三节 广东音乐338

一、发展概况338

二、乐队组合的改变338

三、曲目题材与民间创作338

四、乐器定弦法与乐曲风格339

五、乐器定弦法与乐曲转调340

第四节 潮州弦诗341

一、发展概况341

二、“儒家乐”与“棚顶乐”342

三、乐曲介绍342

第三十一讲 合奏曲——丝竹乐合奏（之二）与吹打乐（之一）344

第一节 福建南音中的丝竹乐合奏344

一、发展概况344

二、福建南音的指、谱、曲345

三、福建南音的器乐合奏形式346

四、“谱”中的主要乐曲347

第二节 吹打乐概述347

一、学术名称的界定347

二、发展概况349

三、演奏形式与乐曲风格349

第三节 晋北鼓乐350

一、“山西八大套”的形成与流布350

二、《八大套》的乐队组织与乐曲352

三、晋北其他鼓乐353

第三十二讲 合奏曲——吹打乐（之二）与清锣鼓及民间器乐结语354

第一节 河北吹打乐354

一、发展概况354

二、乐曲介绍与分析355

第二节 十番锣鼓358

一、发展概况358

二、音乐结构与乐队组合358

三、锣鼓演奏中的数列节奏359

四、乐曲介绍与分析360

第三节 潮州锣鼓363

一、发展概况363

二、潮州锣鼓的演奏形式和曲目364

三、音乐结构特点364

四、乐曲介绍365

民间器乐结语365

民间器乐与我国民间音乐其他类别的关系365