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绪论1

第一章 《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变13

第一节 “二泉”的生平与《唐诗绝句》的成书13

一、“二泉”的生平13

二、“二泉”的交往与《唐诗绝句》的成书21

第二节《唐诗绝句》版本考24

一、谢枋得注本24

二、胡次焱赘笺本34

第三节《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变37

一、“二泉”的诗学取径：“黄陈有正派，舍是复何求？”37

二、《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变42

第二章 《众妙集》、《二妙集》与“四灵”之首倡唐诗65

第一节 赵师秀的生平与《众妙集》、《二妙集》的成书66

一、赵师秀的生平66

二、《众妙集》、《二妙集》的成书69

第二节《众妙集》、《二妙集》版本考71

第三节《众妙集》、《二妙集》的取材来源77

一、《众妙集》的取材来源77

二、《二妙集》的取材来源79

第四节 众妙集、《二妙集》与姚贾诗派之确认85

一、“四灵”以前的流派理论86

二、“四灵”以前的姚贾接受88

三、“四灵”的流派意识及其对姚贾的态度91

四、《众妙集》、《二妙集》与姚贾诗派之确认96

第五节 《众妙集》、《二妙集》的编选倾向——兼谈与姚合《极玄集》之关系104

一、五律为主，兼顾七律104

二、冷淡政治时事，关注日常琐事107

三、情调悲凉、凄苦，企慕隐逸、闲适108

四、词体和平，表达含蓄112

五、少用典，多摹景114

六、风格清幽闲雅117

第六节 《众妙集》、《二妙集》对“四灵”诗歌创作之影响120

一、“日锻月炼”、刻意苦吟，“精神尽在诗”120

二、专攻五律，“以浮声切响、单字只句计巧拙”122

三、“独喜忘时事”，新句为黄花126

四、“冲雪自言行路苦，看松长恨买山迟”127

五、“敛情约性”，“似唐而薄”129

六、“得意不恋事”，“诗凭物景全”131

七、“不念为生拙，偏思得句清”132

八、“诗语往往有与姚岛相犯者”135

九、“落套而又不善套”137

附录 明抄本《二妙集》校勘姚合诗的版本价值140

第三章 《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学167

第一节 周弼的生平与《唐诗三体家法》的成书167

一、周弼的生平167

二、《唐诗三体家法》的成书171

第二节 《唐诗三体家法》版本考173

一、无注原本174

二、圆至注本175

三、裴庾注本184

四、盛传敏、王谦纂释本187

五、高士奇补正本189

六、何焯批校本190

七、熊大栻定本193

八、王礼卿诠评本193

九、日本版本193

第三节 《唐诗三体家法》的体例及其背景197

一、体例：按“诗法”分体编排197

二、背景：“以诗行谒”之风的兴起和诗法的盛行203

第四节 周弼及其《唐诗三体家法》的唐诗观209

一、从文字表述看周弼的唐诗观209

二、从《唐诗三体家法》的编选倾向看周弼的唐诗观214

第五节 周弼及其《唐诗三体家法》的诗学观232

一、本体论232

二、情景论234

三、结构论238

四、辨体论240

五、声律论242

第六节 《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学之关系244

一、晚宋诗坛生态鸟瞰245

二、《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学之关系248

第七节 从《唐诗三体家法》的诗法看晚宋江湖诗255

第四章 《唐僧弘秀集》与晚宋“宗唐”诗学287

第一节 李龏的生平与《唐僧弘秀集》的成书287

第二节 《唐僧弘秀集》版本考291

一、宋代《唐僧弘秀集》的版本291

二、元代《唐僧弘秀集》的版本294

三、明代《唐僧弘秀集》的版本294

四、清代《唐僧弘秀集》的版本302

五、日本版本302

第三节 《唐僧弘秀集》的编选动机303

一、总结、展示有唐一代诗僧盛况303

二、为“诗教”提供教材308

第四节 《唐僧弘秀集》与晚宋“宗唐”诗学之关系309

一、“侧重大历、晚唐”的时段倾向与向上取法的诗学共识310

二、“偏重近体、兼顾古体”的体裁倾向与“众体兼备”的诗学理想312

三、“清雅、雄奇”的风格倾向与对“俗”、“弱”风貌的反拨314

四、“苦吟”风尚的彰显与晚宋诗人的“苦吟”319

小结333

参考文献343

后记369