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评论篇1

越剧在上海3

会出现越剧第三代流派吗？12

重塑越剧在上海的形象16

大剧院的困境及面临的选择28

附录《春城文化报》全文转载的编者按32

戏剧必须向大众化回归32

现代戏曲要在戏曲发展轨道上发展36

上海越剧要从历史的反思中振作起来——在纪念上海越剧改革50周年研讨会上的发言42

戏剧生态的最大危机是什么？49

造就艺术明星的联想52

走出象牙塔 确立市场观55

要用大作力作说话——创上海一流文化大讨论的发言57

当代越剧渴望沪浙“联姻”60

越剧品格及变革规律辩63

论经济变革与戏剧振兴68

黄梅戏艺术发展高度及今后走向——在《全国黄梅戏艺术研讨会》上的发言74

要发挥上海越剧的三大优势——在1996年越剧批评会上的发言81

戏剧要直面人生向观众回归86

不随人作计 要适时应变——浙江“南戏新编”观感94

越剧是不断更新的青春艺术98

越剧发祥史断想106

演文化的演剧艺术——读《菊坛大净写春秋·尚长荣》113

越剧后百年的前途和命运117

流派述评123

试论“尹桂芳现象”125

尹桂芳和尹派艺术世界——祝芳华越剧团50大寿132

华彩神韵自天成——尹桂芳演艺的美感和魅力139

尹大姐风范永存——追思人民艺术家尹桂芳148

尹桂芳演唱何文秀“访妻算命”——为上海戏剧学院规划建设教材而作152

不断地实现自我超越——傅全香表演艺术发展轨迹156

解读傅全香和傅派艺术——在《同济大学傅派沙龙周年庆》作专题讲座162

傅全香与《人比黄花瘦》171

徐玉兰及其徐派艺术——从电视片《徐玉兰艺术集锦》谈起175

用现代观念解读越剧徐玉兰艺术——《徐玉兰与宁波越剧革新60周年研讨会》发言183

难得的越史珍品——《兰韵集》重印序191

怎样解读吕瑞英？196

吕瑞英主演《打金枝》202

吕瑞英的“活红娘”209

吕瑞英的“野姑娘”和萧皇后233

吕瑞英舞台艺术给我们的启示244

古今契合情 无戏不趋新——再谈吕瑞英的流派艺术250

陆锦花和陆派小生艺术254

陆锦花与王文娟的奇缘巧合263

张云霞的机遇与功夫268

金派宗师“黄金”搭档——记越剧名家金采风274

尹派艺术 萧雅风格293

要争“春风桃李花开日”——话说越剧明星方亚芬298

演艺贵在自出机杼——赏析单仰萍在越剧《家》中演绎的梅表妹307

看戏随笔317

要重视生活细节的描写——越剧《主奴联姻》观感319

难得的传奇越剧《蝶海情僧》322

不可多得 非得不可——观2008版上海越剧院《西厢记》326

看新编越剧《魂断铜雀台》330

戏曲电视剧艺术美及其文化价值——昆曲电视剧《牡丹亭》观感335

见地独到 处理特殊——沪剧《母亲的情怀》观感338

借题发挥 生面别开——京剧电视剧《狸猫换太子》观感340

难得的越剧《早春二月》343

看似寻常最奇崛——晋剧《打金枝》观感346

奇妙的晋剧《富贵图》350

难忘的《留守小孩》354

创作漫谈359

戏曲变革时期编剧的地位和作用361

从剧目创作谈戏曲振兴——全国戏曲名家大型研讨会发言364

要重视剧本创作中存在的问题——1987年河南省剧本创作研讨会上讲话370

谈谈戏剧小品的创作——上海市浦东新区文化馆戏剧小品创作专题讲座378

剧作篇385

原创越剧《状元未了情》387

无场次越剧《何文秀传奇》——根据陈曼改编本《何文秀》改编422

民俗传奇越剧《玉镯奇案》470

后记514