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【元明时代】2

一、赵孟頫“古意论”研究2

（一）赵孟頫的“古意论”2

（二）赵孟頫“古意论”的来源7

（三）赵孟頫对“古意”的实践10

（四）“古意论”的价值和意义15

二、元代山水画的特殊性及其社会根源21

第一节 元代画家和社会意识21

第二节 元画的特点26

三、黄公望述评35

第一节 黄公望的生平和思想35

第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成43

第三节 黄公望的山水画成就及其影响51

四、倪云林生年新考55

五、吴门派和吴派辨58

六、沈周在画史上的重要作用及其花鸟画60

（一）沈周在画史上的重要作用60

（二）沈周的花鸟画68

七、明代女画家秋香——兼说唐伯虎83

八、唐寅《桃花庵梦墨亭图》86

附录：吊唐寅墓91

九、明代女侠薛素素的《墨兰图》99

十、明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础102

【清代】120

一、略论渐江和新安画派120

二、渐江述评128

（一）渐江的生平和思想129

（二）渐江山水画及其美的根源133

（三）渐江绘画的成就及其影响140

三、论皖南诸画派几个问题146

（一）画派的名称问题146

（二）画派的跨越年代152

四、动美和静美——四僧画审美观变迁议160

（一）四僧画在当时和后世的影响之比较160

（二）四僧画的静美和动美166

（三）传统审美观171

（四）传统审美观的变迁175

（五）结论178

五、徽商与新安画派180

六、有关萧云从及《太平山水诗画》诸问题197

（一）关于萧云从的生年问题197

（二）关于萧云从的乡籍问题198

（三）萧云从的生活经历204

（四）萧云从的思想207

（五）关于《太平山水诗画》（上）209

（六）关于《太平山水诗画》（下）211

七、坐拥群花过岁寒——恽南田及其绘画艺术215

（一）恽南田的生平和思想215

（二）恽南田的山水画228

（三）恽南田的没骨花卉画234

（四）恽南田没骨画的地位和影响247

（五）恽南田的绘画理论251

八、“四王”散考257

（一）王时敏降清变节述考257

（二）吴梅村与“四王”交往考263

（三）王鉴生卒年考270

九、谈清初遗民画家对“六法”的反对272

十、关于“金陵八家”诸问题281

（一）关于“金陵八家”的最早文献和三类记载282

（二）“金陵八家”的构成因素及其他282

十一、关于“金陵八家”的多种记载和陈卓300

十二、“金陵八家”的构成及五位高岑问题307

十三、清代中国画坛三大重镇及其形成310

十四、石涛《画语录》中“生活”正解318

十五、扬州八怪诗文集早期版本概述328

（一）汪士慎329

（二）金农331

（三）边寿民337

（四）黄慎338

（五）郑燮339

（六）李鲜343

（七）李方膺344

（八）罗聘344

（九）高凤翰346

（十）华喦348

（十一）陈撰351

十六、论扬州盐商和扬州画派及其他353

（一）商人、官僚和文人的一体化353

（二）清代扬州的盐商及其财力360

（三）盐商对扬州文化事业的赞助365

（四）盐商和画家之间互相需求373

（五）扬州繁荣市场对画家之需求375

（六）扬州的商业经济对扬州画派画风的影响379

（七）盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失382