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第一章 电视纪录片概论2

第一节 概念界定2

一、什么是纪录片2

二、电视纪录片与电影纪录片7

三、电视纪录片栏目8

第二节 电视纪录片的功能12

一、社会认知功能12

二、文化传承功能14

三、审美功能15

四、娱乐功能17

第三节 媒介与市场20

一、投资方20

二、制作方24

三、展示平台26

第二章 观念的变迁31

第一节 世界纪录电影创作观念的演变31

一、观察与发现：弗拉哈迪的纪录电影32

二、电影眼睛：维尔托夫与“真理电影”34

三、被创造的现实：格里尔逊与英国新纪录片运动38

四、“墙上的苍蝇”：直接电影42

五、刺激——触发：真实电影46

六、建构真实的过程：新纪录电影48

第二节 中国电视纪录片观念的嬗变50

一、本体观念的变迁50

二、创作观念的发展53

第三章 类型58

第一节 话说体纪录片58

一、旧话说体：解说词主导的声画关系58

二、新话说体：纪录片的艺术突破59

第二节 汇编体纪录片64

一、汇编作为纪录片的制作原则64

二、不同形式的编辑方式65

三、创作视角68

第三节 口述体纪录片70

一、口述的传统70

二、声音叙事71

三、人类学视角74

第四节 探索调查体纪录片76

一、探索的品质76

二、故事化的操作78

三、艺术化的表达80

第五节 纪实体纪录片83

一、概念84

二、拍摄规则84

三、制作方式85

四、影像的泛化时代与人类学纪录片的价值89

第四章 市场90

第一节 国际纪录片市场的运行规则及选片标准90

一、制播分离机制91

二、制作专业化93

三、视角国际化96

四、观念普适化99

五、国际著名电视纪录片播出平台简介100

第二节 中国纪录片生存状态104

一、地域化生存104

二、栏目化与频道化106

三、新媒体为电视纪录片带来新的发展契机108

第三节 差异与对话109

一、中西纪录片差异110

二、接轨与对话112

第五章 伦理121

第一节 纪录片人的位置与立场121

一、作者与控制121

二、回避还是介入121

三、立场与观点：呈现与并置125

第二节 纪录片的法律边界与道德底线127

一、隐私公众化与法律问题127

二、被摄者的权益与制作者的权益129

三、在现实法则与个人道德之间130

四、纪录片人的道德底线132

附录 关于《车站》：基耶斯洛夫斯基谈纪录片的独特角色134

第六章 策划137

第一节 选题137

一、选题应有时代性138

二、选题与个人139

三、选题的社会价值143

第二节 调研145

一、资料搜集145

二、实地调查146

三、形成想法147

四、讨论议题149

第三节 策划文案与拍摄大纲150

一、策划文案与提案活动150

二、准备拍摄大纲155

附录1 纪录片《蹬三轮车的父亲》策划文案（有删节）157

附录2 3D纪录片《人文常州》策划方案160

附录3 签订有关责任书及版权转让协议166

附录4 受访拍摄同意书167

第七章 拍摄169

第一节 拍摄前的准备169

一、预算与签订合同169

二、选择外景地171

三、选择摄制组成员171

四、选择设备172

五、起草拍摄进度表173

第二节 纪实拍摄173

一、过程记录174

二、细节捕捉178

三、掌握纪实拍摄的基本技能180

第三节 情景再现184

一、情景再现的概念184

二、情景再现的方式184

三、情景再现的原则188

第四节 采访拍摄192

一、采访准备192

二、采访话题的设计194

三、采访机位196

四、访问控制197

五、采访内容的控制200

附录 纪录片《跨越：河北1949—2009》预算202

第八章 剪辑205

第一节 搭建结构205

一、以时间为线索的结构205

二、以空间为线索的结构206

三、时空交错式结构208

四、主题型结构209

第二节 剪辑语法210

一、画面与画面210

二、声音与声音214

三、声音与画面215

四、剪辑节奏217

第三节 解说词的撰写218

一、解说词的性质218

二、解说词的谋篇与布局222

三、文稿写作226

附录 《河姆渡猜想》解说词228

第四节 合成与审片234

一、声音合成234

二、字幕合成235

三、审片236

参考文献238