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引论　电影艺术的特性1

一　综合性和单纯性2

二　逼真性和假定性9

三　永恒运动性16

四　视像性18

五　观众性22

第一章　电影艺术欣赏的特性24

第一节 电影艺术欣赏的性质与涵义24

第二节　电影艺术欣赏的特点27

一　感受性和情感性27

二　被动性和再创造性32

三　声画传达瞬间性与电影观赏一次性37

四　求真性和亲和性37

五　差异性和一致性38

第三节 电影艺术欣赏的价值与功能40

六　丰富性和群众性40

一　电影艺术欣赏是实现电影社会作用的前提41

二　使观众得到愉悦和教益42

三 电影艺术欣赏是推进电影创作的一种动力43

四 电影艺术欣赏是电影批评的基础44

第四节　电影艺术欣赏中的审美选择45

第五节　电影欣赏的审美心理47

一　电影欣赏的心理过程47

二　电影欣赏的心理因素51

第六节　电影欣赏的一般方法53

一 以文学和“影戏”方式进入电影作品53

二 以“影像”的视听方式进入电影作品55

第二章 电影艺术表现手段的欣赏59

第一节　电影语汇59

一　画面语言59

二　有声语言67

第二节　电影蒙太奇72

一　蒙太奇的涵义73

二　蒙太奇的产生和发展75

三　蒙太奇的功用79

四　蒙太奇的分类84

第三节　与蒙太奇相对立的长镜头理论88

一　什么是长镜头88

二　长镜头的作用90

第四节　电影镜头92

一　特写镜头93

二　空镜头95

三　慢镜头98

四　长镜头100

五　主观镜头100

六　特技镜头102

第五节　电影结构105

一　时空顺序式结构106

二　时空交错式结构107

三　纵横串珠式结构108

第六节　电影样式109

一　喜剧片110

二　惊险片112

三　武打片115

四　歌舞片117

第七节　电影艺术风格的欣赏120

一　导演的风格120

二　演员的表演风格124

第三章 电影文学因素的欣赏129

第一节　不同文学体裁样式影片的欣赏129

一　小说体的影片129

二　散文体的影片130

三　诗体的影片131

四　戏剧体的影片132

五　政论体的影片133

第二节 电影艺术的文学因素层面欣赏134

一　题材的欣赏134

二　主题的欣赏139

三　故事的欣赏152

四　人物形象的欣赏154

五　细节的欣赏166

六　情节结构的欣赏167

七　文学表现手段的欣赏175

第四章 文学名著电影改编的欣赏184

第一节 电影改编与原著的关系184

一　充分认识改编的创造性185

二　充分认识改编的制约性187

三 要遵循并把握忠实性和创造性相统一的原则189

第二节　电影剧作改编的方式和方法191

一　根据某某作品的改编191

二　取材于某某作品的改编193

第五章 电影欣赏的完成形式：电影评论194

第一节 电影评论的特性与功能194

一　电影评论的特性194

二　电影评论的功能196

第二节 电影评论的原则与方法201

一　电影评论的基本原则201

二　电影评论的一般方法203

第三节 电影评论的文体类型与写作要领207

一　电影评论的文体类型207

二　电影评论的写作要领211

第六章 中外电影精品欣赏215

第一节　外国影片部分215

一　《罗生门》215

二　《铁皮鼓》217

三　《法国中尉的女人》218

四　《两个人的车站》220

五　《天堂电影院》222

六　《罗丹的情人》223

七　《与狼共舞》225

八　《女人香》227

九　《辛德勒的名单》229

十　《钢琴课》231

十一　《阿甘正传》233

十二　《情书》235

十三　《泰坦尼克号》236

十四　《中央车站》237

十五　《莎翁情史》239

十六　《搏击俱乐部》240

十七　《野蛮女友》242

十八　《迷失东京》243

十九　《冷山》244

二十　《魔戒》245

二十一　《动画超人》247

第二节　中国影片部分248

一　《一江春水向东流》248

二　《早春二月》249

三　《黄土地》251

四《红高粱》253

五《霸王别姬》254

六《重庆森林》256

七《甜蜜蜜》257

八《无间道》259

九《可可西里》260

十《孔雀》262

十一《功夫》264

附录266

本书主要参考书目及建议阅读书目266

外国电影精品编年268

中国电影精品编年272