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上编 电视艺术学1

第一章 电视艺术的崛起3

一、时代的艺术3

二、何谓电视艺术7

三、电视艺术的类别11

第二章 电视艺术的语言系统16

一、画面语言：电视艺术的本体语言17

二、有声语言：声画艺术的重要一翼21

三、造型语言：声画结合的语言构成28

四、镜头语言：电视语言的基本构成形态29

五、编辑语言：电视艺术的合成语言30

六、特技语言：电视艺术的特殊语言32

七、符号语言：电视艺术的普遍语言元素33

八、文字语言：电视艺术的准确语言元素35

第三章 电视艺术的思维方式37

一、电视艺术的思维元素37

二、电视艺术的思维要点45

三、电视艺术的思维特征56

第四章 电视艺术的文学性58

一、什么是电视艺术的文学性59

二、文学性的画面体现61

三、加强电视艺术的文学性64

第五章 电视文学的创作66

一、文学电视化的大趋势66

二、什么是电视文学73

三、电视小说74

四、电视散文80

五、电视诗81

六、电视报告文学83

七、电视文学的社会价值85

第六章 电视艺术片的创作87

一、什么是电视艺术片87

二、电视风光艺术片89

三、电视风情艺术片90

四、电视音乐艺术片91

五、电视舞蹈艺术片93

六、电视专题艺术片95

七、电视文献艺术片96

八、电视民俗艺术片98

九、电视艺术片的审美特征99

十、电视艺术片的艺术价值101

第七章 电视剧的创作103

一、电视剧的艺术特征103

二、电视剧观念的变化和演递108

三、电视小品、短剧115

四、电视单本剧122

五、电视连续剧127

六、电视系列剧136

第八章 电视综艺节目的创作139

一、什么是电视综艺节目140

二、电视综艺晚会142

三、电视文艺节目146

四、电视综艺栏目147

五、电视综艺节目的审美特征148

第九章 电视纪实艺术的创作150

一、电视纪实艺术的独特价值和意义150

二、电视纪实作品界说152

三、电视专题片的创作156

四、电视纪录片的创作166

五、电视纪录片创作思辨169

六、真实，创造性的诠释173

中编 电视艺术美学183

第十章 电视艺术美学对传统美学的传承183

一、电视艺术美学对传统美学的传承183

二、电视艺术美学对西方传统美学的传承202

三、电视艺术美学对中国美学的传承207

第十一章 电视艺术构成美学212

一、技术美学212

二、传播美学214

三、信息美学217

四、时空美学219

五、符号美学221

六、造型美学225

七、结构美学227

第十二章 电视艺术形态美学230

一、电视纪实美学230

二、电视文艺美学238

三、电视多元美学244

第十三章 电视艺术创造美学249

一、一般创作思维249

二、电视艺术创造美学251

第十四章 电视艺术接受美学261

一、传播学中的受众理论262

二、接受美学要点263

三、电视艺术接受美学265

第十五章 电视艺术美学品格追求275

一、意蕴275

二、意境276

三、风格276

四、格调277

五、品位278

第十六章 现代高科技与后艺术美学279

一、高科技的发展279

二、读图时代283

三、网络文化285

四、网络作为艺术292

五、后艺术理念300

六、现代高科技的人性化303

下编 电视艺术哲学309

第十七章 哲学及其他309

一、哲学309

二、艺术哲学310

三、电视艺术哲学310

第十八章 “多”与“一”的哲学316

第十九章 “多”与“一”的哲学生成320

第二十章 从黑格尔“艺术解体论”谈起324

一、15至16世纪326

二、17世纪326

三、18至19世纪326

四、20世纪326

第二十一章 电视艺术多元论328

一、形态的多元化329

二、语言的多元化330

三、思维的多元化330

四、元素的多元化331

五、手段的多元化331

六、时空的多元化332

第二十二章 电视艺术重构说333

第二十三章 多元与重构理论340

后记343