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引论1

一　写作心理从宏观探索到微观探究1

Ⅰ 写作心理微观探究的内涵2

Ⅱ 写作心理微观探究的体例3

二　写作心理从抽象概括到具体分析6

Ⅰ 内容：“形而上”的具体6

Ⅱ 方法：不适用于描述8

三　写作心理双向组合原理的运用10

Ⅰ “双向组合原理”在理论建设中11

Ⅱ “双向组合原理”在写作实践中13

第一编 读者意识17

第一章　写作与读者17

一　是先有作者还是先有读者17

Ⅰ 最早的文章与阅读需求17

Ⅱ 阅读需求与写作动机20

Ⅲ 作者首先也是读者22

二　是作者制约读者还是读者制约作者23

Ⅰ 阅读的自由与写作的不自由23

Ⅱ 读者制约作者什么25

三　为谁写作28

Ⅰ 真正的艺术家不考虑读者吗28

Ⅱ 写作动机与目标的指向性30

Ⅲ 写作缘起与写作动力32

四 日记的读者是谁33

Ⅰ 两种日记33

Ⅱ 日记的保密心理与“第二自我”35

Ⅲ 日记的理解心理与“客我”37

Ⅳ 日记的备忘心理与“读者我”38

五　读者——人民40

Ⅰ 写作“指望有成百万的读者”40

Ⅱ 人民在读者观念中的强化41

第二章　读者意识44

一　神奇的“读者意识”44

Ⅰ 什么是“读者意识”45

Ⅱ 读者意识的心理制衡46

Ⅲ 读者意识的心理动力47

二　文章中的“你”48

Ⅰ 对话：写作的基本格局49

Ⅱ “你”与读者合一的奇特效应50

Ⅲ “第二人称”对读者的邀请53

三　读者意识系统54

Ⅰ 读者意识是一个系统54

Ⅱ 读者意识的四个子系统56

第三章　心理读者61

一　心理读者是读者意识的核心61

Ⅰ 心理读者是作者心目中的存在62

Ⅱ 心理读者是作者与读者的中介63

二　心理读者十种65

Ⅰ 实有读者与虚有读者66

Ⅱ 直接读者与间接读者67

Ⅲ 现实读者与未来读者67

Ⅳ 暂时读者与长远读者68

Ⅴ 实际读者与表面读者69

Ⅵ 主要读者与次要读者70

Ⅶ 理想读者与一般读者70

Ⅷ 正面读者与反面读者71

Ⅸ 积极读者与消极读者71

Ⅹ 有意读者与无意读者72

三　心理读者的层次73

Ⅰ 心理读者的参与需要73

Ⅱ 心理读者的层次74

Ⅲ 作者与心理读者的相互征服77

第四章　两种读者意识79

一　接受美学的“读者”概念81

Ⅰ “读者”概念的洋洋大观81

Ⅱ 接受美学的目光投向读者阅读82

二　心理读者与“隐在读者”84

Ⅰ 伊瑟尔的“隐在读者”84

Ⅱ 心理读者与隐在读者的区别85

三　心理读者与“冒牌读者”87

Ⅰ 吉布森的“冒牌读者”87

Ⅱ 心理读者与冒牌读者的区别88

四　心理读者与“知识读者”90

五　心理读者与“叙述接受者”92

第五章　两种读者研究95

一　接力研究与张力研究97

Ⅰ 两种“创造”观97

Ⅱ 两种“交流”观99

Ⅲ 两种“实现”观101

二　“召唤结构”与“期待视野”101

Ⅰ “召唤”与“邀请”101

Ⅱ “期待”与“制约”103

Ⅲ “召唤结构”与“期待视野”的融合104

三　写作生产与阅读消费105

Ⅰ 对马克思论生产与消费的全面理解105

Ⅱ 写作心理学对读者消费的内在研究107

四　读者研究的“大趋势”110

Ⅰ 突破接受美学110

Ⅱ 读者研究向写作的“回归”111

附：“汪国真热”与“王朔现象”（个案分析之一）113

第二编 作者心理125

第六章　文如其人125

一　童年题材：作者的寻根126

Ⅰ 从童年题材里寻找人格“本我”126

Ⅱ 从早期经验里溯源文章个性129

二　“方鸿渐就是我”阐释133

Ⅰ 主人公成了作者的心理视角133

Ⅱ 主人公使作者发现自我135

三　从文笔猜作者138

Ⅰ 文笔是写作的心理符号139

Ⅱ 文笔的无意识流露142

第七章　写作才气147

一　人的写作潜能147

Ⅰ 健康人的能力只开掘了百分之四147

Ⅱ 人的写作潜能是惊人的148

Ⅲ 写作潜能与杰作只隔着一层心理包膜151

二　什么是写作才气152

Ⅰ 写作才气是禀赋加潜能的开发152

Ⅱ 才·学·识153

Ⅲ 写作才气的超常表现154

Ⅳ　写作才气有赖于心理整合155

三　“江郎才尽”剖析157

Ⅰ 因循导致才尽158

Ⅱ “止足”导致才尽160

四　神童与写作早慧163

Ⅰ 敏锐的心理反应164

Ⅱ 强烈的“自卑情结”166

Ⅲ 迷人的文学诱惑167

五　长寿与大器晚成169

Ⅰ “摩西老母效应”170

Ⅱ 写作延缓了心理年龄172

Ⅲ 清纯的心理境界173

第八章　高峰体验175

一　写作的高峰体验175

Ⅰ 强烈的幸福感176

Ⅱ 心灵的自由感178

Ⅲ 痴气与变态心理180

二　写作的“贯通”境界182

Ⅰ 情感自然流泻182

Ⅱ 神思浩渺 心与物谐183

Ⅲ 思维一齐打通184

Ⅳ 写作技巧得心应手186

Ⅴ 文体的开放意识187

三　写作的“锋芒效应”188

Ⅰ 写作创造力勃发的峰巅189

Ⅱ “锋芒效应”出现的规律191

附：我猜许一青（个案分析之二）195

第三编 技巧意识205

第九章　技巧的整体生命力205

一　技巧是整体意识的结晶205

Ⅰ 写作心理的技巧系列206

Ⅱ “绝招”是整体意识之花208

二　技巧是形式关系的沉思211

Ⅰ 技巧是强化内容的力量211

Ⅱ 技巧在使用中消失214

三　技巧的格式塔建构216

Ⅰ 败笔是对格式塔的扭曲217

Ⅱ 技巧的优格式塔219

第十章　技巧的当代意识223

一　意识流对心理的认同224

Ⅰ 意识流与心理缺失226

Ⅱ 意识流流向读者228

二　蒙太奇与当代传奇技巧231

Ⅰ 蒙太奇结构231

Ⅱ 当代传奇技巧234

三　调侃风与纪实热236

Ⅰ 调侃：从解颐到平静236

Ⅱ 纪实：对“说谎”的逆反240

第十一章　意境的心理境界245

一　意境是心理境界245

Ⅰ 析“意”、“境”246

Ⅱ 意境是一个心理过程249

二　意境的心理结构252

Ⅰ 心灵意象252

Ⅱ 意在言外254

Ⅲ 意境的读者意识257

三　读者对意境的实现259

Ⅰ 从被吸引到入迷260

Ⅱ 从再创造到实现263

附：《花山壁画》的意象重构（个案分析之三）266

第四编 文学写作心理277

第十二章　心理时间277

一　物理时间与心理时间278

Ⅰ 时间的客观性与主观性278

Ⅱ “钟表时间”与“图式时间”280

二　文学对心理时间的倾斜281

Ⅰ 文学把时间打碎282

Ⅱ 结构：心理时间的排列组合283

Ⅲ 读者对时间的还原286

三　心理时间的规律与依据287

Ⅰ “记忆痕迹”与时间287

Ⅱ 心理强度与时序289

Ⅲ 情感兴趣与时值290

Ⅳ 陷入“现在”292

第十三章　心理空间295

一　文学生存于心理空间296

Ⅰ 在心理空间构思296

Ⅱ 用心理空间结构297

Ⅲ 以心理空间展开内容298

Ⅳ 留下心理空间的空白299

二　心理空间的内涵301

Ⅰ 心理空间与空间错觉301

Ⅱ 心理空间与审美空间303

三　心理空间的规律306

Ⅰ 情感力与空间距离306

Ⅱ 想象力与空间大小308

Ⅲ 媒质与视觉空间310

第十四章　心理逻辑313

一　心理逻辑是随心所欲313

Ⅰ “违反自然”314

Ⅱ “艺术总是违反”316

二　文学的心理逻辑318

Ⅰ 性格逻辑318

Ⅱ 心理巧合321

Ⅲ 心理真实322

Ⅳ 怪诞323

三　心理逻辑的规律325

Ⅰ 情感趋向326

Ⅱ 意愿趋向327

Ⅲ 本我趋向328

附：两部《孔子》　两个孔子（个案分析之四）331

第五编 实用写作心理345

第十五章　理论写作的悟性思维345

一　悟性思维的表现347

Ⅰ 悟性思维是理论写作的特殊心理348

Ⅱ 悟性思维的特征349

Ⅲ 悟性思维的方法352

二　悟性思维的心理机制354

Ⅰ 暂时神经联系的跨越式接通354

Ⅱ 格式塔的完形原理357

Ⅲ 悟性思维与直觉灵感358

三　悟性思维贯穿于理论写作全过程361

Ⅰ 悟性思维与抽象思维结伴而行361

Ⅱ 悟性思维在理性反思中不断超越363

第十六章　新闻写作的差异知觉366

一　在“差异”中发现新闻367

Ⅰ 新闻敏感与差异知觉367

Ⅱ 客观报道与知觉差异369

二　在“差异”中追踪读者371

Ⅰ 读者的差异知觉372

Ⅱ 信息量与知觉饱和373

Ⅲ 倒金字塔与读者对位375

Ⅳ 新闻趣味与读者口味376

三　知觉差异与新闻失实378

Ⅰ 水分新闻与光环效应379

Ⅱ 附会新闻与归因心理381

Ⅲ “克里空”与幻觉383

第十七章　应用写作的信度效应385

一　文书写作与祈使心理388

Ⅰ 约束与祈使388

Ⅱ 唯上与唯下390

Ⅲ 文牍主义与文书癖391

二　礼仪写作与心理距离392

Ⅰ 礼仪文的心理关系393

Ⅱ 礼仪文的心理效应394

Ⅲ 礼仪文的心理误区395

三　认知写作与求知欲396

Ⅰ 认知写作的动机397

Ⅱ 模式识别与编码398

Ⅲ 认知写作的心理缺失400

四 广告写作的心理战401

Ⅰ 广告印象402

Ⅱ 广告信度403

Ⅲ 广告心理战404

附：“情歌大王”的旧闻与新闻（个案分析之五）406

后记414