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绪论1

一 “歌谣时调”内涵的界定及研究范围的确定1

二 本书选题的意义18

三 国内外关于该课题的研究现状及趋势20

四 本书的研究思路、内容及主要方法26

上编33

小引 明代之前散曲与歌谣时调互动的背景情况33

一 宋金民间俚歌俗曲与散曲诞生之间的关系33

二 元代散曲与俚歌俗曲的共生互动情况39

第一章 明清散曲与歌谣时调的互动轨迹及整体互动情况42

第一节 互动初起期及兴发期42

一 宣德元年至正德末年：二者整体互动之初起43

二 嘉靖元年至明代末年：二者整体互动之兴发46

第二节 互动延续期及消歇期56

一 清代初年至嘉庆末年：二者整体互动之延续57

二 道光初年至清代末年：二者整体互动之消歇65

第二章 明清散曲与歌谣时调的互动原因及发生环境70

第一节 明清散曲受到歌谣时调影响的原因70

一 明清社会文化思潮中文人对歌谣时调的不同态度71

二 散曲家对歌谣时调的态度以及学习歌谣时调的环境79

第二节明清歌谣时调学习散曲的原因及条件91

一 明清时期散曲的歌唱性与传播环境的变化92

二 传播环境的交叉为明清歌谣时调学习散曲创造了条件100

第三章 明清散曲与歌谣时调互动的意义106

第一节 明清歌谣时调的影响之于明清散曲的意义106

一 散曲“蛤蜊”、“蒜酪”味的重现及其散曲史意义107

二 散曲家曲学观念的变化及其散曲学史意义115

第二节 明清散曲的影响之于明清歌谣时调发展演进的意义118

一 歌谣时调相关体制及做法的繁复化118

二 对散曲翻谱体的学习促进歌谣时调新作迅速产生125

下编133

第一章 明清散曲与歌谣时调之互动表现研究之一——散曲对明清歌谣时调的影响133

第一节散曲在曲调方面对明清歌谣时调的影响133

一 关于明清散曲与歌谣时调“相互”借用与吸收曲调的考辨134

二 借自散曲曲牌系统的曲调在明清歌谣时调中使用情况的考察140

第二节散曲在体制方面对明清歌谣时调的影响156

一 明清歌谣时调对散曲套曲形式的粗放型学习156

二 明清歌谣时调对散曲犯调形式的学习及灵活运用160

第三节散曲俳体形式对明清歌谣时调的影响168

一 明清歌谣时调对散曲翻谱体的简易化学习168

二 明清歌谣时调对散曲集名体的学习及拓展式运用177

第二章明清散曲与歌谣时调之互动表现研究之二——歌谣时调对明清散曲的影响185

第一节相关概念的辨析和界定186

第二节歌谣时调对李开先、王九思散曲观念及创作的影响190

一 歌谣时调对李开先散曲观念及创作的影响190

二 歌谣时调对王九思散曲观念转变的间接影响193

第三节 歌谣时调对丁綵父子散曲创作之影响196

一 丁綵父子生卒及散曲创作的基本情况196

二 丁綵父子的拟歌谣时调创作情况199

三 歌谣时调对丁綵父子散曲创作之影响208

第四节 歌谣时调对刘效祖、赵南星散曲创作之影响210

一 歌谣时调对刘效祖散曲创作的影响210

二 歌谣时调对赵南星散曲创作的影响217

第五节 歌谣时调对朱载堉散曲创作之影响223

一 朱载堉及《醒世词》的基本情况223

二 歌谣时调对朱载堉散曲创作的影响224

第六节歌谣时调对冯梦龙及明代其他散曲家创作的影响227

一 歌谣时调对冯梦龙散曲创作的影响227

二 歌谣时调对其他明代散曲家创作的影响232

第七节歌谣时调对清代散曲家创作之影响234

一 歌谣时调对蒲松龄散曲创作之影响234

二 歌谣时调对其他清代散曲家创作之影响244

第三章 从雅化〔西调〕看明清散曲与歌谣时调之互动交融248

第一节 清代〔西调〕的基本情况249

一 清代本传于民间的〔西调〕249

二 清代雅化之后的〔西调〕253

第二节散曲对雅化〔西调〕在创作方面的影响256

一 散曲在语词运用及诗词、典故化用方面对雅化〔西调〕的影响256

二 散曲对仗形式对雅化〔西调〕的影响260

结语265

附录268

参考文献317

后记329