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绪 论 游戏、电影新势力与当代中国电影的发展1

一、游戏与电影1

二、商业与艺术4

三、被建构的个体及其媒介化7

四、以本为精：青年的作用与文化互动10

五、心理/叙述：基本电影的文化超越与想象13

六、空间：进取性姿态与中国电影发展趋向17

第一章 从冷静写实到疯癫游戏——管虎电影“变身”有术22

一、坚持主观渐趋退场的冷静写实24

二、寻求动漫、游戏与电影的贯通28

三、日显集群优势的ACG文化产业34

第二章 现实主义与“人文关怀”——论贾樟柯及其电影42

一、贾樟柯的创作历程42

二、电影美学风格的发展44

三、贾樟柯电影的文化内蕴48

四、游戏Flash与流行音乐51

第三章 严肃的游戏精神——陆川及其电影世界中的“四维空间”56

一、《寻枪》和陆川作者身份的确立58

二、理想自我及其现实困境62

三、《南京！南京！》国族身份与他者视角66

四、国族历史的另类追寻：对弥赛亚主义的反思71

五、“玩的盛宴”——作者身份背后的游戏精神74

第四章 类型意识、基于游戏的视觉系与工业标准——导演乌尔善的电影创作81

一、清晰的类型意识与明确的目标定位82

二、因地制宜、随类赋彩的视觉设计86

三、通灵虚幻的网游风格与媒介融合理念90

四、恪守工业标准与科学流程94

第五章 从黑色电影到网络游戏——导演宁浩在新媒体时代的影像书写99

一、独特的电影品格及其精神指向100

二、自成话语的电影美学形态104

三、后现代主义的电影奇观117

四、新媒体时代的跨界合作123

第六章 现实主义·多重化展现——导演滕华弢的电影追求129

一、曲线追求导演梦129

二、独特视角与社会气息131

三、后现代性：游戏、网络元素的融合140

第七章 思望温情的生命沈想者——李玉及其电影创作147

一、影像表意寓旨：个体生命的完整与断层148

二、爱与光：镜头角色中的阴性执着之美152

三、艺术风格：直觉、掩藏、感性的影像空间157

四、外显的人生观及佛学生死轮回意义161

五、跨文化媒体传播下影像的共生性构建及游戏性探寻166

第八章 用游戏的思路创作电影——导演徐峥作品的内在特性173

一、话剧之“势”造就影视之“力”174

二、喜剧表演中的游戏代入181

三、大众文化中“接地气”的品格185

四、“迷失”观影心理中的游戏性设定191

第九章 游戏·商业·后现代性——李蔚然电影的创意之旅196

一、创意与游戏198

二、创意与商业201

三、当创意遇上“山寨”与“恶搞”204

四、新篇喜剧210

第十章 影像传播中的现实主义特质——青年导演王竞影片创作216

一、现实主义题材外衣下冷静的社会体察217

二、纪实与幽默共生的个人化影像风格225

三、现实主义题材影片借鉴游戏元素的全新尝试231

第十一章 在逼迫与失落中寻找希望——韩杰电影研究240

一、影像的现实性与魔幻化240

二、乡土想象与自我迷失246

三、民族仪式与文化隐喻253

四、戏梦人生与游戏257

第十二章 坚守·突破·跨越——薛晓路电影研究261

一、规矩、严谨的创作模式：题材、类型与叙事262

二、个人化的思考与坚守：穿越消费边界的性别胜利274

三、《北京遇上西雅图》电影、网络与游戏的跨界融合283

第十三章 一场梦想 一段成长——赵薇的电影创作289

一、赵薇的成长之旅289

二、主题与风格的定位293

三、人物群像与叙事特质298

四、宣传与营销策略305

五、影像与游戏的互动308

第十四章 乐活·童话·游戏·造梦——导演金依萌的电影创作形态314

一、视觉系表述下的“乐活”美学实践315

二、都市爱情童话的游戏式书写与言说320

三、新媒体视域下的整合与创新329

第十五章 青春·游戏·跨媒介——郭敬明电影研究337

一、青春：在争议中织梦338

二、游戏：《小时代》的时代文化症候348

三、跨媒介：《小时代》如何谱写市场主语355

四、争议与影响357