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上篇 巴洛克时期二段式与三段式、咏叹调和协奏曲曲式中奏鸣风格的产生与发展1

第一章 二段式和三段式3

第一节 二段式5

一、简单的二段式5

二、咏叹调中的二段式11

三、“四行诗式”二段式14

四、a | b-a形式的二段式18

五、扩展的二段式（古奏鸣曲式）21

六、完整的二段式24

第二节 三段式30

第三节 二段式、三段式与古典奏鸣曲式的形成32

第二章 声乐曲式中奏鸣原则的产生及发展35

第一节 二段式咏叹调结构的确立及其变体39

一、主题平行，结构对等40

二、主题平行，后句扩充41

三、主题同源，和声变奏41

四、主题同源，后句发展44

第二节 返始咏叹调中二段式咏叹调原则的发展（1720年代—1750年代）47

一、首部A的三种常见类型47

二、返始咏叹调中利都奈罗的作用57

第三节 带有利都奈罗的咏叹调中奏鸣原则的发展（1750年代之前）58

一、带有利都奈罗的咏叹调的一般情况58

二、带有利都奈罗的巴洛克器乐-声乐曲式的分类60

第四节 声乐曲式中二段式咏叹调原则的进一步发展（1750年代—1780年代）67

一、删节的返始咏叹调68

二、只出现a1与a2的咏叹调（无展开部的奏鸣曲式）70

三、带有中间部分的奏鸣性咏叹调（插部代替展开部的奏鸣曲式）74

四、完整的古典奏鸣曲式77

第三章 独奏协奏曲中奏鸣风格的产生及发展81

第一节 历史上对于协奏曲曲式的研究及独奏协奏曲中奏鸣风格的产生与发展86

一、科赫之前的研究状况及其研究对象86

二、科赫的协奏曲理论及其研究对象95

三、科赫之后至普劳特的协奏曲理论105

第二节1760年之后奏鸣风格与利都奈罗风格的“交互期”109

一、利都奈罗风格对奏鸣风格的影响110

二、奏鸣风格对古典协奏曲第一乐章曲式的影响126

第三节 本章结语132

下篇 18世纪交响曲、独奏奏鸣曲中奏鸣风格的产生与发展135

第四章 1750年代之前意大利的交响曲和独奏奏鸣曲137

第一节1750年代之前意大利的交响曲——萨马丁尼和布里奥奇138

一、萨马丁尼的交响曲139

二、布里奥奇的交响曲154

第二节 多梅尼科·斯卡拉蒂的独奏奏鸣曲164

一、多梅尼科·斯卡拉蒂独奏奏鸣曲的创作分期164

二、多梅尼科·斯卡拉蒂对同时代作曲家的影响168

三、多梅尼科·斯卡拉蒂独奏奏鸣曲的古二部曲式与古奏鸣曲式170

第三节 本章小结193

第五章1750年代之后德国钢琴奏鸣曲和交响曲中的奏鸣曲式196

第一节1750年代之后的钢琴奏鸣曲198

一、C.P.E.巴赫的钢琴奏鸣曲198

二、J.C.巴赫钢琴奏鸣曲中的奏鸣曲式217

三、奏鸣曲式最终形成的社会因素（兼本节结论）229

第二节 海顿早期交响曲中的奏鸣曲式232

一、从歌剧序曲、巴洛克音乐体裁的融合到古典奏鸣曲式233

二、海顿交响曲中的古奏鸣曲式、前奏鸣曲式和古典奏鸣曲式245

第三节 海顿1770年代前后的交响曲创作——以《告别交响曲》为例281

一、三部分的结构布局282

二、由主和弦构成的主部主题282

三、以乐段为单位的结构布局283

四、副部（第二个调性区域）的不稳定特征285

五、主调织体285

六、呈示部中四种不同的调性286

七、呈示部与再现部相对应287

结论289

附录一：参考文献295

附录二：引文文献和转引文献300

附录三：文中涉及的作品索引303

附录四：本文涉及人名的中外文对照319

附录五：长乐谱附录326

附录六：三点说明358

附录七：后续研究的课题361

附录八：余记三则363

后记371

答辨委员会决议377